«Глубина» (Fuka-sa) Отагаки Ясуо: погружение за пределы человеческих возможностей
Человечество давно научилось доверять работу машинам там, где человек не способен выжить. Но желание самостоятельно пересечь границу возможного никуда не исчезло. Что заставляет человека добровольно идти туда, где ошибка означает смерть? Именно этому противоречию посвящена короткая манга Ясуо Отагаки «Глубина». Произведение рассказывает про водолаза Альберта Фудзинами, одержимого глубоководными погружениями. Он получает заказ на полмиллиона долларов: поднять сейф из затонувшей на глубине 620 метров немецкой подлодки времён конца Второй Мировой войны с, как считается, пропавшей картиной Яна Вермеера.
На момент публикации «Глубины» Ясуо Отагаки уже успел поработать над произведениями, где исследовал взаимодействие человека и техники. Этой теме были посвящены как его сериал «Лунная миля», так и спин-офф Gundam «Сектор Молний». Однако именно «Глубина», возможно, оказалась одной из самых личных его работ.
Незадолго до выхода манги Отагаки диагностировали тяжелый тендосиновит левой рабочей руки, возникший из-за многолетней работы над чрезвычайно детализированным рисунком. Поэтому историю человека, который добровольно подвергает себя экстремальным физическим нагрузкам, трудно не рассматривать как своеобразное авторское высказывание.
Несмотря на малый объем манги - всего около 50 страниц, «Глубина» представляет собой образец твердой научной фантастики. Отагаки с почти документальной точностью показывает техническую сторону глубоководной экспедиции: особенности оборудования (детализация рисунка передает почти тактильное ощущение его фактуры), рабочие процедуры и профессиональный язык. Эта скрупулезность нужна автору для погружения читателя в контекст произведения и для демонстрации своеобразного слияния человека и механизма, где второй становится продолжением первого, расширяя его возможности, позволяя существовать там, где человеческое тело уже бессильно.
При всей технической скрупулезности, Отагаки рассматривает непрерывную историческую связь этой профессии (читай, поиска неизведанного) как часть гораздо более древней человеческой истории — истории стремления проникнуть туда, где прежде никто не бывал. Не случайно в манге упоминается легенда об Александре Македонском, который, согласно средневековым романам, опускался на морское дно в стеклянном колоколе. Историческая достоверность этой истории не имеет значения. Важнее сама идея: во все времена, от античных мифов до современных глубоководных аппаратов человеком движет одно и то же желание заглянуть за пределы очерченного кем-то ранее мира.
Исходя из этого мангака выводит две ключевые темы произведения. Первая ставит мангу как бы в положение вне времени - автоматизация труда. В манге несколько раз проговаривается тезис о том, что машины, способные работать автономно или при минимальном вмешательстве человека, отбирают у человечества работу, что перекликается с нынешним дискурсом о вытеснении людей машинами. Однако гораздо важнее вторая тема: на что готов человек, чтобы испытать предел своих физических возможностей. Погружение в пучину, в бездну, где давление может превратить человека в кровавую кашу, становится метафорой освобождения и поиска душевного равновесия для главного героя, когда он оказывается лишь крохотной точкой в бесконечной черноте. И только в этот момент герой чувствует себя наиболее живым.
Отагаки почти не пользуется традиционными средствами характеристики персонажей - «Глубина» лишь затрагивает короткий эпизод из их жизни. Читатель не узнает ничего о прошлом Альберта, его семье или личной жизни, какие-то обрывки рабочей биографии проговариваются в диалогах, но автору они нужны лишь для подготовки к раскрытию главного героя через отношение к работе, через принимаемые решения и через то, как он ведет себя в экстремальной ситуации.
Показательно, что большую часть произведения Альберт проводит внутри глубоководного скафандра. Более того, именно в эти моменты читатель оказывается к нему ближе всего - автор чередует крупные планы с лицом персонажа, которое закрыто скафандром, а в самый ключевой момент эта стена пробивается, и мы смотрим на персонажа как бы изнутри скафандра, что подчеркивает как тематический слой истории, так и эмоциональный пик. В этот момент герой словно обретает ясность, окончательно сливаясь со своим инструментом.
И если рассматривать «Глубину» через биографию автора, короткая история о погружении приобретает дополнительный слой. После болезни, поставившей под угрозу его способность рисовать, Отагаки смог создать произведение, которое скрывает за холодной технической частью личную интонацию.