Прорабатываем травмы через секс-игрушку, или почему Райан Гослинг гениальный актер

«Ларс и настоящая девушка» – это фильм-рефлексия, переосмысление главным героем себя через секс-куклу. В какой-то момент апогей безумия дойдет до такой степени, что даже зритель в моменте поверит, что Бьянка – не кусок пластмассы, а настоящая девушка, со своими заботами и характером. Впрочем, фильм вовсе не о секс-кукле, и даже не о фетишизации. Он куда глубже и трагичнее. Это драма одного человека, который отрезан от внешнего мира внутренними комплексами и барьерами, но страстно желающего к этому внешнему миру прикоснуться и стать его частью.

Содержатся спойлеры.

Главный герой Ларс – зажатый парень, социально неловкий и неразговорчивый. Его одиночество трагично до абсурда: герой так боится социального контакта, что поселился в гараже рядом с домом своего брата. Со стороны он может показаться равнодушным, но на самом деле он стремиться к общению с социумом и ищет его. Но каждое взаимодействие с людьми дается ему нелегко, что отражается даже на его телесной реакции. Мужчина жмурится, напрягается, его взгляд беспокоен и суетлив – в общем, герой не может найти себе место, когда ему задают даже самый бытовой и незатейливый вопрос: «Как твои дела?». Здесь стоит отметить игру Райана Гослинга. Актер идеально вжился в роль эдакого аутистичного паренька. Мимика, жесты – все выдает в нем неловкость и стыдливость. Интересная черта героя – его страх прикосновений. Мужчина на физическом уровне испытывает боль от близости. Если прикосновение к рукам он еще может потерпеть, хоть это и вызывает неприятное жгучее чувство, то контакт интимнее заставляет Ларса подскочить на месте, словно ужаленного.

Очевидно, что герой травмирован, и его травма раскрывается через... секс-куклу Бьянку. Но герой вовсе не использует ее по назначению, а находит ей новую, более безобидную роль – зеркала для своих травм и незакрытых гештальтов. В какой-то момент терапии (а Ларс, можно так выразиться, терапию все же проходит с местным терапевтом, которой приходится быть всеми врачами мира из-за отдаленности и малой численности городка) Бьянка становится для героя и его копией, и отражением его умершей матери, и примером восприятия противоположного пола. Вначале Ларс признается, что его новая подружка была маленькой, когда умерли ее родители, но ей вовсе не хочется быть объектом для жалости – она хочет лишь быть, как все. Через историю Бьянки герой транслирует свои чувства и переживания, ведь он, будучи социально неловким и стеснительным, очень хочет быть, как остальные люди, не выделяясь. Ему также хочется иметь свою семью, но страхи и травмы так велики, что мешают герою этого достичь.

В какой-то момент, когда психика Ларса трансформируется, он прорабатывает через куклу смерть своей матери, которая, судя по всему, умерла при родах и не принимала участие в воспитание Ларса. Это сильно повлияло на него и оставило свой след. Примечательно, что Бьянку Ларс поселил именно в доме брата, в розовой комнате – комнате, которая некогда принадлежала его умершей матери.

Особенно сильной ощущается сцена, в которой Ларс впервые испытывает настоящею паническую атаку. Его психика находится в ужасно уязвимом и оголенном состоянии, когда волнующие и болезненные воспоминания накатывают волной. Несоответствие ожиданий с реальностью приносит герою ужасные муки. И здесь он переживает сразу несколько болезненных чувств. Во-первых, он хочет иметь семью и детей, но не может, ведь настоящей девушки у него нет. Во-вторых, мужчина прорабатывает травму с материнской смертью, перекладывая свои эмоции на Бьянку. Ларс признается терапевту, что Бьянка не знала свою мать – она умерла при родах. «Как и ваша. – замечает терапевт Дагмар Берман и добавляет: – У вас много общего». При этом очень примечательна мимика героя, которую опять-таки блестяще передает Гослинг. Актер жмурится, открывает рот, будто ему не хватает воздуха, закрывает лицо руками, часто моргает (и мы видим, как он силится не заплакать), нервно облизывает губы. Постепенно лицо актера краснеет, а на лбу виднеются вены от напряжения – это признаки приближающегося нервного срыва. Затем бум – герой подпрыгивает с места, начинает бесцельно ходить по комнате взад-вперед, задыхаться. Это начало панической атаки. Райан невероятно точно показал языком телесности, как начинается и протекает паническая атака. Блестящее перевоплощение.

Когда гештальты с детством и матерью закроются, Ларс ожидает новая проблема – принятие себя и своего мужского начала. Ларс задастся вопросом: «Что значит быть мужчиной?» – и это приблизит его к принятию себя, а также своих чувств по отношению к противоположному полу. Приняв себя как мужчину, осознав свою телесность, Ларс впервые начнется ссориться с Бьянкой, а также заглядываться на реальную девушку и даже ревновать ее. Чувство конкуренции с другими мужчинами, до этого незнакомое герою, захлестнет его с головой. Именно тогда постепенно его фантазия начнет рассеиваться, и он перестанет слышать секс-игрушку, а в конечном итоге и вовсе похоронит ее. Это будет означать его символичную трансформацию и возрождение.

Фильм «Ларс и настоящая девушка» гениален с точки зрения человеческой психики. Секс-кукла Бьянка становится символичным учителем не только для Ларса, который проецирует через куклу свои эмоции и чувства, но и соседей и родственников героя. Они, на удивление, не считают Ларса за психа, а принимают его со своими странностями, ведь он – хороший парень, а у них тихий и уютный городок, покой которого не хочется нарушать. Объединившись всеми семьями, герои помогают Ларсу и подыгрывают ему в его маленькой, но очень необходимой иллюзии.

Абсурдность происходящего в фильме, принятие секс-игрушки как настоящего человека и даже ее участие на равном уровне со всеми в церковных службах, преподносится как форма коллективной заботы. Каждый из небольшого городка соглашается молчаливо подыгрывать Ларсу в его игре и помочь ему пройти через кризис.

В конечном итоге получилась история о боли «маленького человека», одиночестве, хрупкости человеческих чувств и психики и, конечно же, коллективной эмпатии.