Восходящее солнце - Rising Sun 1993
режиссер: Филип Кауфман
в ролях: Шон Коннери, Уэсли Снайпс, Харви Кейтель, Кэри-Хироюки Тагава, Кевин Данн, Мако, Рэй Уайз, Стив Бушеми, Тиа Каррере
«Восходящее солнце» - интересный социокультурный феномен своего времени. В начале 1990-х годов Америка всерьез боялась экономического доминирования Японии. И именно на этом реальном страхе сыграли создатели этого кино.
В новом роскошном небоскребе японской корпорации в Лос-Анджелесе идет шумная вечеринка. А в это же время этажом выше, прямо на столе для переговоров, находят убитую девушку. Расследовать это щекотливое дело поручают молодому детективу Уэбу Смиту.
Проблема в том, что японская корпоративная культура наглухо закрыта для чужаков. Копы для них — пустое место. Поэтому в напарники Смиту дают капитана Джона Коннора. Коннор долго жил в Японии, он знает их язык, обычаи и мыслит, как настоящий самурай. Вместе двум совершенно разным полицейским предстоит найти убийцу в мире, где главная улика — цифровая видеозапись, которую, как выясняется, можно незаметно подделать (для 1993 года это казалось настоящей фантастикой).
Режиссер Филип Кауфман (известный по фильму «Парни что надо») взялся за экранизацию бестселлера Майкла Крайтона. Писатель всегда брал самую пугающую технологию или социальную проблему своего времени и делал из нее хит. В «Восходящем солнце» он соединил страх перед японской экспансией и пугающие возможности компьютерного монтажа видео. Крайтон, выступивший также соавтором сценария, в своем романе был откровенно параноидален и выстраивал жесткий анти-японский манифест. Кауфман же, при весомой поддержке Шона Коннери, занявшего кресло исполнительного продюсера, заметно сглаживает углы. Они пытаются переплавить публицистический трактат о макроэкономике в стильный неонуар.
Шон Коннери в роли Коннора просто источает харизму. Он спокоен, ироничен и сыплет восточными мудростями так убедительно, что ему веришь с первого слова. Уэсли Снайпс отлично контрастирует с ним в роли типичного американского копа, который привык действовать напролом и не понимает местных тонкостей. За их спорами о разнице менталитетов наблюдать не менее интересно, чем за расследованием. А на втором плане можно заметить Харви Кейтеля, Стива Бушеми и замечательного Кэри-Хироюки Тагаву. (он тут забавно поет в караоке, такой кадр пропустить просто нельзя)
Спустя десятилетия картина представляет интерес скорее не как детектив — интрига здесь разгадывается довольно прямолинейно, — а как ранняя рефлексия о природе цифровой иллюзии и манипуляции данными. Задолго до наступления эпохи нейросетей и дипфейков авторы картины формулируют важный тезис: видеозапись больше не является неоспоримым гарантом объективной истины. Это крепкое, атмосферное кино о столкновении менталитетов и утрате контроля над собственной идентичностью перед лицом глобального капитала.