Малхолланд Драйв: 25 лет загадке. Разгадка линейного сюжета - тайм-коды.
В первой части я ответила на 10 подсказок Дэвида Линча. Во второй — показала реальность Дайан, которая кроется в её снах. А теперь - часть третья, заключительная.
Ссылки на первую и вторую части будут в конце статьи.
Напоминаю главные отличия моей версии от общепринятой:
1. Сюжет линейный.
2. В фильме не один сон, а два.
3. Камиллы не существует в реальности, она только в снах, фантазиях и кошмарах Дайан.
Совсем не удивительно, что фильм до сих пор не разгадан, поскольку весь фильм построен так, чтобы вы никогда не догадались, кто причина всего происходящего и что происходит в жизни Дайан на самом деле. Но подсказки там есть. Оказалось, что фильм - это не просто сюрреализм, а ювелирно выстроенная психологическая драма с четкой хронологией.
Итак, начинаем разбор с тайм-кодами.
До начала фильма, за кадром: за 3 недели до происходящего в фильме соседка переезжает из своей квартиры №17 в квартиру Дайан №12. Свой ключ от этой квартиры она оставляет на столике — ключевой символ. А буквально накануне у Дайан произошла встреча с уличным сутенёром...
Должна предупредить, что точное время может не совпадать. Я сравнила три версии фильма и у всех сдвиг по времени до 30 сек. Поэтому ориентироваться нужно по событиям, которые соответствуют каждой фазе.
00:00:40 - 00:02:40 Погружение в первый сон.Танец Джиттербаг. Дайан восхищенно смотрит на танцующие пары. К ней присоединяются бабушка с дедушкой. Потом кто-то тяжело дыша ложится на кровать.
00:02:40 Первый сон.
Сон-мечта, где Дайан видит себя успешной, талантливой Бетти, а Рита предстаёт беззащитной и нуждающейся в заботе. Это попытка сознания исцелить себя через идеальный сценарий.
Нет необходимости доказывать, что это сон, поэтому разбирать его не буду, в первых частях самое главное написано.
1:56:30 Выход из первого сна.
Ковбой входит в спальню Дайан, чтобы разбудить: «Привет, красотка. Пора просыпаться».
1:57:00 Эпизод 1 из реальности.
Стук в дверь окончательно будит Дайан. Это пришла соседка забрать свои оставшиеся вещи - пепельницу, лампу, посуду. Её поведение выдаёт, что раньше они жили здесь вместе. Обратите внимание на первые же слова соседки: "Давай, Дайан, уже 3 недели прошло." Если они просто поменялись квартирами, почему она предъявляет претензии Дайан, что сама же не забрала свои вещи? И зачем вообще в фильме появилась эта соседка? Какую функцию она несет? Если в первой части было много персонажей и кто-то из них мог быть "бесполезным" для сюжета - это можно объяснить тем, что снималась эта часть для совсем другого проекта, для сериала. А во второй части ничего случайного, не важного быть не может - её снимали для фильма и в короткий отрезок времени нужно было вместить весь смысл. Зачем тратить драгоценное время на бесполезного персонажа?
Соседка забирает свои вещи, в том числе пепельницу-рояль, а ключ лежит на столике.
После ее ухода Дайан проходит на кухню и долго стоит у стола, её охватывает дрожь.
Здесь не показано прямо, но судя по изменению её состояния - Дайан приняла слишком большую дозу и это вызвало последующее видение Камиллы...
Так Линч переворачивает наше восприятие — Рита превращается в Камиллу, и начинается другая история. Очевидно, что Рита/Камилла - это образ, который жил в воображении Дайан задолго до событий фильма, а её имя не имеет особого значения.
2:02:00 Погружение во второй сон.
Сразу после видения Дайан проваливается в следующий сон - сцена на диване. И тут камера делает ход, который легко пропустить: она фокусируется на журнальном столике.
Ключа нет, а пепельница стоит – это значит, что Дайан в своих фантазиях вернулась в то время, когда соседка еще жила в этой квартире, это явный намек на присутствие соседки в её воображении, она совмещена с Камиллой. Здесь всё перемешалось – реальность, фантазии, соседка, Камилла… Это подтверждает важность соседки в истории Дайан.
2:03:20 Второй сон.
Сон-кошмар, навеянный последними событиями в реальности (окончательный уход соседки и встреча с уличным сутенёром) – Камилла бросает Дайан и Дайан заказывает убийство Камиллы. Сон уже не спасает Дайан, он становится хуже реальности, кошмаром.
Второе важное доказательство моей теории - эпизод, когда Камилла звонит Дайан и приглашает на вечеринку на виллу Адама.
Этот телефон рядом с красным абажуром и пепельницей - точно такая же картинка, как в первом сне.
Значит эта сцена точно во сне. Реальный телефон с лампой совсем другие:
Отсюда следует, что и вечеринка у Адама — тоже сон.
А поцелуй Камиллы с "другой Камиллой"? Разве такое могло случиться в реальности?
Поведение Камиллы тоже подсказывает: она звонит, приглашает, встречает Дайан как дорогую гостью, а на вилле резко меняется — делает всё, чтобы довести её до безумной ревности.
2:18:20 Выход из второго сна.
Помойка. Бомж. Синяя шкатулка в его руках. Вот она — точка, где оказались все надежды Дайан, которые ещё как-то держали ее на плаву.
2:19:20 Эпизод 2 из реальности.
Дайан сидит на диване и не отрываясь смотрит на ключ. Вспоминаем реальность перед вторым сном - Дайан готовит кофе и подходит к дивану, а когда проснулась - она сидит на этом диване, кофейная чашка стоит на столе. Ключ как лежал на столике, так и лежит. Фактически бесшовный линейный сюжет.
И обратите внимание: в общепринятой версии ключ якобы появляется на столике после убийства. Но фильм не показывает, как Дайан его забирает или кладёт. В моей версии он там и лежал — его оставила соседка три недели назад.
Глядя на ключ, под воздействием тяжёлой дозы, Дайан уже не понимает, где сон, а где реальность:
Стук в дверь. Это не полиция. К Дайан приехали те самые бабушка с дедушкой, поняв, что с внучкой беда. Она услышала их голоса за дверью - это вызывает последние видения и добивает окончательно. Потому, что это глубже всего: ее детство, обида и вина.
Сначала малюсенькие старички, похожие на насекомых, проползают в щель под дверью (во что обида превратила их авторитет для Дайан), а потом старички превращаются в монстров (вина перед ними).
Можно представить телефонные разговоры Дайан с бабушкой и дедушкой – насколько мучительными они были для Дайан.
Таким образом, Камиллу Дайан видит только во сне. И мы вместе с ней. А так же Адама, его мать, всех гостей вечеринки и т. д. Не было ни заказа, ни убийства Камиллы. Из реальных людей в короткие моменты бодрствования Дайан видит только соседку.
И последний вопрос – почему бы ей не вернуться домой? Потому, что там её отец/отчим, она до смерти боится снова увидеть его, так же, как Дэн боялся увидеть страшного бомжа из своих снов.
Браво, Маэстро!
Он закрутил линейный сюжет так, что все уверены в нелинейности.
Замаскировал соседку — никто даже представить не может, как она важна.
Загипнотизировал зрителей: они даже подсказкам творца не верят. Словно заклинание, из обзора в обзор: сюжет нелинейный, разгадки нет… А ведь Линч сам говорил, что „Малхолланд Драйв“ — логически последовательная, постижимая история.
Если будете смотреть фильм снова, с самого начала подумайте: кому снится этот сон? Кем могла бы быть эта девушка?
Её сны — это сложно построенный нарратив с зеркалами, жанровыми переключениями (детектив, мелодрама, комедия), отсылками и продуманной структурой.
Взгляд на Голливуд — наивный, но схватывающий суть. Она видит и магию, и гниль одновременно. Мы видим не просто жертву, а погибший талант.
Это история о том, как Дайан отчаянно боролась до самого конца. Но её талант не пригодился для успеха в Голливуде - он ушёл на сотворение сложнейших миров-убежищ, необходимых для выживания.
Хотя Дайан пришлось придумать свою победу в танцевальном конкурсе, но это не говорит о её бездарности, это ведь не её родная мечта - танцы джиттербаг. Посмотрите на эту картину - танец 50-х годов, костюмы танцоров из того же времени, бабушка с дедушкой... и среди всего этого - молоденькая Дайан.
Это эхо 50-х и связь с поколением бабушки и дедушки добавляет фильму исторической глубины - крах "старой американской мечты", переданной по наследству.
А настоящие таланты мы видим в её снах. В другой жизни она могла бы стать не только актрисой, но и режиссёром, и сценаристом. Линч как будто поделился с Дайан своими талантами. «Малхолланд Драйв» — неисчерпаемый источник. Скрытых смыслов там — море.
***
Ссылки на первую и вторую части: