Мысли о фильме «Малхолланд Драйв» (Спойлеры)
Не покидает меня чувство, что Дэвид Линч дал не полную связку ключей поклонникам. И дистрибьютор добавил лёгкий уровень сложности для интерпретации зрителями.
Головоломка как фансервис
Двойственность подсказок смущает, как и последний вопрос. Скорее всего ответ кроется не в одном фильме, а во всём раннем пути творчества режиссера. И он не изменил своему делу. Сохранил структуру фильмов в списке.
Синяя шкатулка – шкатулка Пандоры. Этакая надежда фанатам на разгадку. Глазами содержимое не увидишь, лишь можно прочувствовать через эмпирический опыт. Также режиссер в одном из интервью говорил, что его фильмы на уровне интуиции, если логически разбирать рушится вся магия кино.
В других работах Линча темы домашнего насилия («Твин Пикс») и обратной стороны киноиндустрии – производство взрослого кино («Шоссе в никуда») поднимаются не раз. Источником вдохновения известного сериала стал фильм «Девочка, что живёт в конце улицы», где жертвой выступает ребёнок.
Это надо видеть
Зазеркалье или "алисовость" («Алиса в Стране чудес») и злые двойники это лишь часть фильмов Дэвида. Во взрослом жестоком мире умирает детство, вместе с мечтами. Его вишенка на пироге это инфернальные герои. Пожилые люди, такие как Миссис Тремонд из «Твин Пикс: Огонь, иди со мной» или криповый персонаж с камерой в руках из «Шоссе в никуда. Они параллель со старыми традициями и закоренелыми устоями кинобизнеса в руках мужчин.
Если посмотреть с позиции Риты. Она тоже проживает травму. Не только физическую, но и душевную. Деперсонализацию как следствие потери идентичности актрисы на фоне личной любовной трагедии. Нужно играть лучше предыдущих, чтобы пробиться. Здесь сон это попытка забыться и одновременно с этим погружение в глубокое безвыходное состояние. Жизнь превращается в сомнамбулу, когда ко всему прочему просыпается совесть.
Ключевая сцена
Меня пугает не только эпизод с бездомным на задворках ресторана. Он отражает социальную разницу американского общества и страх успешных людей оказаться на обочине жизни. Куда страшнее, когда Бетти бежит за Ритой по тропинке после нахождения тела. Крик Риты. Происходит наложение кадров. В более поздних работах Дэвид тоже использует этот приём. Изображение наблюдателя крупным планом (Агент Купер в «Твин Пикс: Возвращение»).
Звонок, отвлёкший соседку от разговора, тоже добавлен не просто так. Звук возвращает к реальности. Будто здесь нарочито меняется местами главные герои и второстепенный. Тут попытка не полностью сломать четвертую стену, а приоткрыть красный занавес. Между героинями словно происходит перенос души – колесо Сансары. С последующим экзистенциальным ужасом, когда персонаж осознает правду.
Рита – это проекция соседки, которая проживает утрату, а потеря памяти, как отторжение своего тёмного прошлого под прежним именем Камилла. Она берёт новую личность с именем Рита. Перевоплощается в блондинку, но память не стереть. Перенимает боль Бетти в театре «Силенсио». Проживает её жизнь снова и снова.
Сюда же можно отнести темы искупления греха, вознесение и очищение души. В финале улыбка Бетти, совсем как у Лоры Палмер, которая страдала от насилия со стороны отца и равнодушия матери.
Жизнь остаётся за кадром. Официантка Дайана, которая больше не выйдет на работу из-за пагубного действия наркотиков или гибели от рук мафии по заказу. Печальные последствия лишь вопрос времени. Вот почему не спокойная обстановка в ресторане (дурной сон мужчины и потеря сознания) и на сцене (обморок певицы, после акта творчества). Кошмар ближе, чем экран и называется реальность. Столкновение двух измерений неизбежно.
Предостережение мечтателям
При первом просмотре неискушённый зритель скорее всего увидит другую картину. Кино транслирует миру выдуманный мир – ложь. Слоган фильма: «Остерегайтесь своих грез...». Сюжет со стороны Бетти проще для понимания. Трудное детство и искусство через травму. Поэтому она так правдоподобно сыграла в сцене с воображаемым ножом. Отсутствующий родственник в лице тёти и любимица миллионов на плакате из реальности (актриса Рита Хейворт). Ревность и фатальность любви.
Однако истории героинь сложно разъединить без потери целостности. Они неразрывно связаны и показывают дуализм. Пересечение их судеб можно представить как ленту Мёбиуса – символ бесконечности и трансформации. Как и ключи разных форм, смотря с какой позиции смотреть. Во времени и пространстве.
Два сновидца по цене одного
Спящий видит сон, живёт в нём, но кто спящий? Живут они во сне (и другие синонимы этого слова) соседки. Поэтому обе исчезают, как только прерывается сон. Нить с возвращением к реальности через соседку тонкая, но привязана к хронометражу. Не перематывает зритель ленту сидя в кинотеатре. Домашний просмотр и пульт исключение.
Сновидение выступает как отражение реальности, а подсказки в буклете к DVD как уход от элитарности к массовости. Только у Бетти/Дайаны выход через кошмар – смерть, а у другой продолжается жизнь, ведь соседка/Рита/Камилла один человек.
Последнее наводит ещё на одну шуточную версию. За повторяемостью сцен на улице Малхолланд-драйв стоит то, что мы смотрим пробы на роль в фильме двух разных актрис.
Это лишь догадки и моя трактовка. Каждый увидит своё. И это прекрасно! Зритель перешёл от вопроса "Как там Энни?" к новому – "Где тётя Рут?". Прекрасный представитель жанра на подумать и проснуться.
P.S. Спасибо автору изначального поста за отличные разборы. Однажды гляну фильм в третий раз.
P.P.S Да не умерла она в конце Драйва! :)