Эрик Ливолд "Ранее в "Людях Икс". История создания мультсериала" (глава 19, часть 3)
19. РАЗГОВОРЫ СО СЦЕНАРИСТАМИ!
Стивен Мэлчинг (со-сценарист 9 серий)
Стивен Мэлчинг, сын офицера ВВС США, родился в Денвере, рос он рядом с военными базами в Нью-Йорке, Калифорнии, Небраске, Гавайях, Вашингтоне и Колорадо. В детстве Стив хотел зарабатывать, выкапывая кости динозавров, но чтение комиксов, игра в Dungeons & Dragons, просмотр сериала «Звёздный путь» и первого фильма по «Звёздным войнам» привели к тому, что он пошёл по другому пути: он стал профессиональным гиком. Страстью Стива стала сценарная работа, и обстоятельства сложились так, что своё первое сценарное назначение он получил в «Людях Икс». За более чем 20-летнюю карьеру Стив написал сценарии для десятков популярных и высокооценённых телепроектов и был номинирован на три премии «Эмми». На момент написания книги он усердно трудится над мультсериалами «Стражи галактики» и «Звёздные войны: Повстанцы». Если говорить о работе вне телевидения, Стив был соавтором сценария мультфильма 2008 года «Звёздные войны: Войны клонов» для Lucasfilm Animation, писал комиксы для Dark Horse, работал над видеоиграми для LucasArts; также он был одним из создателей «Бойцов» (1997), прорывного фан-фильма по «Звёздным войнам», который привёл к буму интернет-короткометражек.
ЭРИК ЛИВОЛД: Есть история об одном из твоих друзей в колледже, который, как ты считал, далеко пойдёт.
СТИВЕН МЭЛЧИНГ: Одним из моих хороших друзей в киношколе УЮК был Брайан Сингер. Мы отдыхали вместе и помогали друг другу с проектами, например, его первой короткометражкой. Помню, я тогда думал, что из всех моих друзей он точно добьётся успеха в этом деле. Никогда не встречал кого-то настолько целеустремлённого. И, конечно, он продолжил работать и, снимая один фильм за другим, добился большого успеха.
ДЖУЛИЯ ЛИВОЛД: Не сталкивался с ним недавно?
ЭЛ: После того, как мы выпустили «Людей Икс».
СМ: Да, я наткнулся на него в Cinerama Dome, где проходил кинопоказ, он тогда работал над первым фильмом о Людях Икс. Он рассказал мне, что он и его команда взахлёб смотрели все серии «Людей Икс» 90-х, чтобы почерпнуть вдохновение для фильма.
ЭЛ: Поскольку ты и Дэйв написали сценарии для 9 серий, тебе наверняка было приятно это услышать.
СМ: Он знал, что я был сценаристом, и мне было очень приятно, что они использовали наш мультсериал как основу для того, что станет очень успешной серией фильмов.
ЭЛ: Ты и Дэйв начали писать для нас сценарии с третьего сезона нашего мультсериала. Ты был большим фанатом комиксов? Кино? Что ты знал о Людях Икс?
СМ: В детстве я комиксы читал нерегулярно. Я начал их читать в парикмахерской, когда был маленьким, чтобы скоротать время, пока меня не подстригут. По большей части я читал комиксы о Супермене и Бэтмене, они были популярны в начале 70-х. По-настоящему в комиксы я втянулся в школьные годы, вместе с Дэйвом, мы подружились в Вудленд-Парке, Колорадо, в небольшом горном городке. С подачи Дэйва я начал читать комиксы о Людях Икс, в которых в то время происходила «Резня могучих мутантов Marvel», что было очень интригующе для 15-летки! Помню, я покупал комиксы о Людях Икс в местных магазинах нашего городка и в магазинах комиксов – три или четыре тайтла о Людях Икс, которых стало больше, когда мы дошли до 90-х. Я был хорошо знаком с комиксами о Людях Икс как минимум за 10 лет до того, как начал работать над мультсериалом.
ДЛ: Ты и Дэйв, будучи школьными друзьями, вы обсуждали между собой, что хотите перебраться в Калифорнию?
СМ: О да. Для меня в детстве это была заветная цель. Я понял, что хочу работать в Голливуде, когда мне было где-то 7 или 8, и я смотрел повторы «Звёздного пути». Единственное, что я понимал из титров – это «автор сценария». Я не знал, что делает режиссёр или оператор-постановщик. Я не знал, что делают продюсеры, но я читал книги, и я знал, что у книг есть авторы, и я сопоставил одно с другим: «У этого телесериала есть авторы! Я люблю телевидение, было бы замечательно там работать!» Через пару лет вышел фильм «Звёздные войны», первый фильм, и после него я окончательно решил, чем хочу заниматься. Я читал всё, что мог найти о сценаристе-режиссёре Джордже Лукасе, и я узнал, что он учился в киношколе Университета Южной Калифорнии, УЮК. Это стало для меня откровением: «У них учат, как снимать кино! Вот куда мне надо поступить». С этого момента, мне тогда было 9-10 лет, я решил, что во что бы то ни стало поступлю в киношколу УЮК. Я усердно учился в школе, держался подальше от наркотиков, получил хорошие оценки и поступил на эту программу. Дэйв и я были очень хорошими друзьями, и он знал о моих планах поступить в УЮК. В какой-то момент он решил, что будет здорово, если он тоже уедет в Южную Калифорнию и будет учиться в УЮК. Я прислал ему по почте бланки УЮК, бумаги для поступления, получения финансовой поддержки, и предложил ему поступить туда. Надо отдать Дэйву должное, он подал заявку на программу по кинопроизводству, и его туда приняли. Мы уехали из Колорадо вместе с ещё одним нашим другом и помогли ему заселиться в общежитие. Мы вместе учились в УЮК и помогали друг другу с проектами. Он сыграл в нескольких фильмах, которые снимал я, а я помог ему с парочкой фильмов, которые снимал он. Мы ещё со школы часто писали всякое вдвоём, и после неё мы продолжили работать вместе дальше.
ЭЛ: Когда Сидни (Айвантер) познакомил меня с тобой в 1993-м, ты был самым молодым сценаристом в нашей команде.
СМ: Мне было где-то 25.
ЭЛ: Ты тогда только продал сценарий для фильма.
СМ: Его я продал чуточку позднее. Я работал кукольником в Universal Studios, в Голливуде, одна из множества подработок, за которую берёшься после колледжа. Я был ассистентом по производству в «Домашней вечеринке 2», вычитывал сценарии, чем ещё только не занимался, чтобы свести концы с концами. Моя тогдашняя подруга Шарлотта Фуллертон работала в Fox Kids Network, и через неё я познакомился с Сидни (в 1991-м). Сидни любит открывать новые таланты, и он знал, что я хотел стать сценаристом, и он предложил мне вычитывать все поступающие сценарии. Он отвечал за мультсериал о Бэтмене, который тогда ещё не вышел в эфир. Он сказал мне, чтобы я копировал все поступающие сценарии, что я и делал, «Бэтмен» мне очень понравился, он предложил мне написать спек для «Бэтмена», я его написал, он его прочитал и посчитал весьма неплохим. Он тогда разрушил мои мечты, сказав мне: «Бэтмен» - вчерашний день, всё. Будущее за «Людьми Икс»! Вот за кем оно будет». Я подумал: «Эй, я и Людей Икс люблю, я не против». Он познакомил меня с вами, и именно он организовал моё партнёрство с хорошим другом Дэйвом, который тоже работал в Fox Kids.
ЭЛ: Ты вошёл в нужные двери через Дэйва и Шарлотту, работавших в Fox.
СМ: Через них я и познакомился со всеми. Я был крайне рад нашему партнёрству с Дэйвом, это помогло сбавить напряжение. Мы предложили тебе пару сюжетов, один из них тебе понравился, на его основе мы написали сценарий и, похоже, не слишком-то сильно облажались, поэтому ты предложил нам ещё работу. По-моему, тот сценарий для фильма, который я писал с другим партнёром, удалось продать Paramount Pictures уже после второго или третьего сценария, который мы для тебя написали.
Первый сценарий мы написали для «Счастливчика» (серия 36). Но с ней за рубежом возникли ужасные производственные сложности. Её производство задержалось более чем на год. Второй сценарий мы написали для «Убежища» (серии 49-50), о Магнито и Астероиде М. Дэйв и я продумали сюжет для обеих серий, но сценарий мы писали только для первой серии.
ЭЛ: Насчёт сюжета об Астероиде М: что было придумано вами, а что взято из комиксов?
СМ: Насколько я помню, где-то 50 на 50. Мы брали кусочки и фрагменты из других сюжетов. Конечно, там был задействован другой состав, и мы адаптировали общие черты сюжета для телевизионного формата.
ЭЛ: Мне всегда нравилось, что у нас были серии, в которых зрители могли увидеть, к чему приводят амбиции персонажей. Магнито и Ксавьер десятилетиями спорили о том, как правильнее поступить. Хорошо, пусть Магнито воплотит свою идею на практике, и мы посмотрим, что из этого выйдет. Споры «сегрегация или интеграция» могут перейти в риторические дискуссии, но когда ты переселяешь всех «своих» на остров, на астероид, это уже не пустые разговоры. Ваш сценарий для «Падения» (75 серия) меня удивил. Дэйв сказал: «Не знаю, как нам разрешили выпустить эту серию». Людей Икс в нём не было до самой последней сцены. Ксавьер вспоминает, размышляет о том, что делал его пра-прадед в викторианские времена, он вспоминал о том, что произошло в 50-е годы XIX века.
СМ: Флэшбек внутри флэшбека.
ЭЛ: В годы популярности Дарвина и появления Мистера Синистера.
СМ: Насколько я помню, источником вдохновения для «Падения» был на тот момент новый комикс Marvel «Приключения Циклопа и Феникса». Тогда был выпущен только первый номер, и, как я помню, мы просматривали ксерокопию этого первого номера, и ещё, может, читали сюжет второго номера в общих чертах. Вроде всего вышло четыре номера. Стартовая точка была примерно схожей, но в плане персонажей и завязки в комиксе всё было совсем по-другому, поэтому мы им только вдохновлялись, нам понравилась идея рассмотрения эволюции и Чарльза Дарвина, Натаниэля Эссекса, сотворившего из себя Мистера Синистера (будучи генетиком). Мы смешали этот сюжет с классическим сюжетом о Франкенштейне.
ЭЛ: Франкенштейн и Джекилл и Хайд. XIX век, когда люди впервые начали поднимать эти вопросы. Для фаната мультсериала сюжет был интересен тем, что, несмотря на отсутствие Людей Икс, в нём поднимали вопрос происхождения мутантства.
СМ: Да, именно.
ЭЛ: Если вам нравятся Люди Икс, то вам и этот сюжет понравится. Вернёмся к Сидни. Любой другой телевизионный руководитель аж из штанов бы выпрыгнул: «Так делать нельзя, нельзя, чтобы Людей Икс не было в «Людях Икс»!». Сидни же думал иначе: «Классная идея, приступайте!»
СМ: Там есть Синистер, но не в своём привычном наряде. Мы ещё и Джека Потрошителя туда вписали, в конце-то концов. Дарвин и полицейский констебль были основаны на исторических личностях, и они прибыли на место, где Джек Потрошитель совершил убийство, и в одном кадре на переднем плане видна нога убитого. Всё ещё не верится, что нам это сошло с рук, как и дискуссии о Чарльзе Дарвине и теории эволюции.
ЭЛ: В детском мультсериале.
ДЛ: Да, в этой серии, как и в серии о Ночном Змее, были значительные идеи.
СМ: Которые, как я считаю, очень важны для всей мифологии Людей Икс.
ЭЛ: Когда я пересматривал мультсериал, меня удивил сюжет в «Фалангах» (серии 67-68). Это был один из двух или трёх сюжетов, который был выстроен лучше всего, наиболее плотно, и у него был отличный клиффхэнгер в конце первой части, в Эмпайр-Стейт-Билдинг.
СМ: Покрытом технологиями Фаланги для передачи данных.
ЭЛ: У нас был гостевой персонаж, которого у нас никогда ранее не было, он занимал немало экранного времени, был вторым основным героем: Отступник. Он был забавным, вызывал симпатию, и он жертвовал своей жизнью ради любви. Думаю, этот сюжет у нас получился наиболее близким к идеальному. У него, как по мне, был только один минус: он был готов героически пожертвовать своей жизнью и даровать счастье другим мирам, открыто заявить о своей любви, но мы не могли его убить. Единственный, маленький минус. Это было уже ближе к концу, когда анимация и дизайн начали проседать, но этот сюжет в то время получился одним из лучших. Он развивался так стремительно.
СМ: Было здорово брать персонажа вроде Мистера Синистера и делать его героем. Он стал как бы частью команды.
ЭЛ: Мы время от времени пробовали закинуть в сюжеты трёх или четырёх гостевых мутантов, и иногда они вписывались туда отлично, а иногда криво. Иногда это делалось только для того, чтобы было кого свести в бою с Росомахой. В этом же случае у каждого была веская причина быть в сюжете, отыгрывать свои 3 минуты. В этом 45-минутном сюжете всё шло как надо.
СМ: Помню, Сидни был немного недоволен тем, что у нас там была большая сцена с 3-4 актёрами, которые говорили медленнее всех. У нас был Магнито, у нас был Мистер Синистер. У них была сцена, в которой они произносили важную экспозицию, и они все говорят медленно – но это было забавно. Писать эту сцену было одно удовольствие: мы в ней отдали дань уважения Альфреду Хичкоку. Они разговаривают в закусочной, и в окнах видно всё больше и больше людей, захваченных Фалангами, это была отсылка на «Птиц».
ЭЛ: Как мне сказали, на одном из сюжетных собраний произошло кое-что забавное.
СМ: Ну, это было первое сюжетное собрание для меня и Дэйва, мы тогда закончили наш первый сценарий, для «Счастливчика». Ты пригласил нас на большую конференцию в здание Saban на Толука-Лейк, и мы все уселись за огромным столом. Там было ещё 5-6 сценаристов, мы все предлагали идеи сюжетов. В какой-то момент открылась дверь, и к нам зашёл наш царь и бог, сам Хаим Сабан (он нам платил). Хаим огляделся, выглядел он озадаченным, будто не понимал, что мы здесь делаем. Ты сказал ему: «Мы проводим собрание сценаристов «Людей Икс»!». Мы ждали, что он, может быть, скажет: «Молодцы! Наш мультсериал стал хитом №1 на телевидении, спасибо за отличную работу!». Он присмотрелся, увидел, что у нас на столе еда, и спросил: «Кто за неё платит?». Ты посмеялся и сказал: «За неё плачу я». Он улыбнулся и сказал: «О, отлично, очень хорошо», затем ушёл. Вот почему он миллиардер, а мы – нет. На этом собрании мы предложили тебе идею «Убежища». Каждый должен был прийти с четырьмя или пятью идеями для сюжета.
ЭЛ: Наше ежегодное сюжетное собрание.
СМ: Сейчас для «Звёздных войн: Повстанцев» или «Стражей галактики» их проводят относительно регулярно. Обычно мы собираемся все вместе, редактор сюжетов (шоураннер), продюсеры, студийный руководитель, несколько сценаристов, и мы предлагаем идеи сюжетов или разбираем их всей группой. С «Людьми Икс» мы так делали только пару раз, но эти собрания всегда были для меня полезны, потому что у меня появлялось не только преимущество в виде дополнительных мозгов, со всеми остальными фанатами и профессиональными сценаристами в кабинете, мне становилось ясно, что будет происходить в мультсериале. Ты понимаешь, о чём будут следующие 8 или 10 серий, и это помогает скорректировать идеи для новых серий.
ДЛ: Можно спросить, занимались ли вы прямой адаптацией старых сюжетов из комиксов? У меня это было с «Днями минувшего будущего».
СМ: Мы многое меняли. В «Оружии Икс, лжи и видеокассете» был оригинальный сюжет, но Дэйв и я специально для него обошли несколько магазинов комиксов – это было до Интернета, до Википедии. Нам были нужны детали из жизни Росомахи, Серебристой Лисицы, Маверика и Саблезубого. Мы узнали, в каких номерах рассказывали об этих персонажах, и отыскали их. Тогда не было даже eBay, и нам надо было ходить по магазинам комиксов и спрашивать: «У вас есть «Люди Икс», №175?». Мы где-то от 80 до 100 долларов потратили, выкупая нужные номера. Нам нужно было знать, какими были сюжеты, чтобы им не противоречить. Или чтобы выцепить из них что-нибудь клёвое. По-моему, в итоге мы использовали некоторые детали из комиксов, но сюжеты писали сами.
ЭЛ: Даже в тех сюжетах, которые мы максимально старались не отдалять от комиксов, - две саги о Фениксе, - были подсюжеты, которые, как нам казалось, не подошли бы для телевидения, и места, которые приходилось сжимать, места, которые мы пробовали сделать более значимыми для одного из наших нынешних персонажей, которого в оригинальном сюжете не было, так что изменений вносилось немало.
СМ: Начинаешь с отличной сюжетной крупицы, которая является важной частью мифологии Людей Икс, затем задаёшься вопросом: «Как нам рассказать этот сюжет, использовав наших персонажей и вписавшись в тональность нашего мультсериала, чтобы зрители остались довольны?». Решать эти задачи было интересно.
ЭЛ: Вернёмся к Fox Network: Есть какие-нибудь неприглядные истории о Сидни?
СМ: Я, к счастью, приглянулся Сидни. Он меня особо не третировал, но ему очень нравилось ставить сценаристов в неловкое положение. Помню, он однажды как бы проверял одну сценаристку, и он дал мне прочитать поэпизодник, который она написала. Потом вызвал её в кабинет и сказал мне, чтобы я раскритиковал этот поэпизодник при ней. Было неприятно. К счастью, поэпизодник вышел приличным, но Сидни нравится смотреть, как людей пробирает до мурашек.
ЭЛ: Он озорник, если говорить максимально мягко?
СМ: Озорник, да.
ЭЛ: Мы все через это проходили.
СМ: Много кого интересует или забавляет название «Оружие Икс, ложь и видеокассета». Дэйв помнит о нём всё иначе, но он ошибается, а я нет. Вот как появилось это название. Сюжет был о раскрытии тайны истории Росомахи и о его связи с программой «Оружие Икс». Мы все работали из дома. Я сидел за компьютером, работая над сюжетом и пытаясь придумать для него название. Рядом с моим рабочим столом был большой книжный шкаф, и я иногда пробегался глазами по корешкам книг, а на полке была отличная книга Стивена Содерберга о съёмках фильма «Секс, ложь и видеокассета», прямо на уровне глаз. Помню, я увидел корешок этой книги, и до меня внезапно дошло: «Идеальное название для серии! Надо только поменять «Секс» на «Оружие Икс».
ЭЛ: Проблем у тебя не будет. Я сперва взял интервью у Дэйва, и он мне об этом названии не говорил. Вы работали вместе после «Людей Икс»?
СМ: Дэйв на постоянной основе работал в Fox Kids Network. Я же на постоянной основе занимался сценариями, и мы поработали вместе над сценариями для нескольких проектов после «Людей Икс», но ему в итоге пришлось решать – либо полностью перейти на сценарную работу, либо сохранить место в офисе телесети. По-моему, возникали проблемы, связанные с конфликтом интересов, так как сценарии писались для проектов конкурирующих телесетей, а мне надо было продолжать работать, потому что надо было зарабатывать на жизнь. Поэтому со временем мы прекратили наше сценарное партнёрство. Мы до сих пор остаёмся очень хорошими друзьями. У нас были хорошие рабочие отношения: обычно мы обсуждали вместе сюжет, либо по телефону, либо лично между собой, потом мы писали поэпизодный план, после чего делили сценарий наполовину. В «Людях Икс» сценарии делились на 3 акта, и обычно я писал первый и второй акт, а Дэйв писал третий, но мы перескакивали с одной половины на другую и обратно. Мы спрашивали друг у друга «Тебе какую половину сейчас хочется писать?», делили сценарий ровно на половине, затем писали текст, после чего обменивались написанным для вычитки и переписывания. Я думаю, у меня лучше получалась планировка сюжетов, Дэйв же много обучался актёрской игре, и у него чутьё на диалоги было получше. С Дэйвом было хорошо обкатывать диалоги во всём сценарии.
ЭЛ: Потом ты приезжал к нам домой с дискетой!
СМ: Да, эти дни до Интернета! Я жил не очень далеко от вас, и когда мы заканчивали, я копировал сценарий на дискету, запрыгивал в свой маленький, побитый жизнью Datsun и ехал к вам. Вы копировали файл с дискеты на свой компьютер, и я уезжал домой. Потом вы организовали небольшую личную сеть BBS, к которой мы могли подключиться по модему, нашему старому модему на 2400, или, может, у нас тогда уже был на 9600, мы могли переслать вам сценарий, и мне не приходилось тратить время на разъезды.
ЭЛ: Полчаса на выгрузку, полчаса на загрузку. Сейчас это можно сделать за наносекунду.