Посмотрел фильм «Вершина»

Давай с базы, зачем томить, ибо это, наверное, один из самых ярких примеров абсолютно бессмысленного современного стримингового кино, который существует будто бы просто потому, что стримингам нужно чем-то забивать каталог между реально крупными релизами. Без идеи, без нормального сценарного каркаса, без понимания, зачем эта история вообще рассказывается.

Если честно, я вообще не собирался это смотреть, потому что уже по описанию было понятно, что пахнет каким-то максимально стерильным нетфликсовским продуктом на вечер, который включают фоном и забывают через две минуты после титров. Но потом я совершенно случайно в рилсах наткнулся на тот самый фрагмент, где персонаж Тэрона Эджертона держит арбалет, даёт героине фору, пока на фоне играет музыка, сам начинает корчить рожи, кривляться, пританцовывать, устраивать какой-то абсолютно шизоидный мини перформанс, и я немного подался этому, потому что это выглядело настолько нелепо, настолько выбивалось из всей привычной серьёзной подачи, что у меня появился чисто исследовательский интерес. Типа ладно, если там весь фильм такой больной и странный, может хотя бы поржать можно будет нормально, ну и вот в этом, наверное, главная подстава «Вершины». Она иногда будто обещает тебе трэшовый угар с психопатичным антагонистом, который будет тащить фильм своей безумной энергетикой, а потом почти сразу сдувается и превращается в максимально унылую, тупо написанную погоню без фантазии, которая ещё и обрывается не успев начаться.

По сюжету тут всё строится вокруг Саши, профессиональной альпинистки, которая после трагической гибели своего любимого во время восхождения пытается пережить вину и внутренний надлом через очередное экстремальное испытание. Она отправляется в дикую австралийскую местность, чтобы как бы заново проверить себя, столкнуться со страхом, пройти через физическое испытание и найти какое-то внутреннее очищение. Уже отсюда можно понять, какие темы фильм пытается поднимать. Горе, самонаказание, попытка пережить утрату через преодоление, поиск новой опоры после разрушения прежней жизни, в теории, отличная база для сильного триллера.

Тут реально можно было собрать очень жёсткую и психологически давящую историю, где сама природа становится зеркалом внутреннего состояния героини, где каждый её шаг вверх по скале или через лес был бы метафорой попытки выбраться из собственного чувства вины, ноо сценарист с режиссером будто сами бояться копать глубже пары очевидных мыслей. Всё это существует исключительно как формальность, как обязательная драматическая галочка перед тем, как запустить очередную беготню по кустам. Весь эмоциональный фундамент фильма после первых минут просто испаряется, и вместо того чтобы развивать конфликт внутри героини, кино переключается на максимально банальную схему, где маньяк охотится на женщину в лесу.

Тут начинается самая большая проблема фильма, его главный антагонист в исполнении Тэрона Эджертона, который на бумаге выглядит самым ярким пятном, у Эджертона хватает актёрской пластики, у него есть эта способность играть людей, у которых внутри что-то фундаментально сломано, но при этом наружу это прорывается не прямолинейной агрессией, а странной, нервной, почти карикатурной энергетикой, и временами он реально завозит классно своими кривляниями. Тот самый момент с арбалетом шикарен именно потому, что появляется хоть какая-то извращённая игра между охотником и жертвой. Там есть вайб человека, который получает удовольствие от самого процесса, от психологического давления, от абсурдности ситуации.

Его кривляния под музыку, эти дебильные гримасы, этот идиотский, почти детский восторг от происходящего работают намного лучше любой попытки фильма строить серьёзное напряжение, в этом хотя бы есть личность, пусть и максимально тупаая, вот сидишь в этот момент и думаешь, что сейчас этот чел начнёт методично кошмарить героиню, играть с ней, ломать её морально, постоянно висеть где-то рядом, как призрак, как угроза, которая не отпускает ни на секунду, но нет, фильм решает навалить жидкого, ибо буквально через несколько сцен сам же сливает всё это напряжение в унитаз.

Это просто какой-то сценарный импотенцизм, серьёзно. Если вы уже берёте концепцию про охоту на человека в экстремальной среде, если делаете главным конфликтом противостояние между опытной выживальщицей и психопатом-охотником, то почему это реализовано так убого? Почему этот персонаж, который должен быть ходячим ужасом, постоянным источником тревоги, превращается в лоха, который побегал пару минут, поорал, покривлялся и начал обсираться на ровном месте? Где ощущение неотвратимости? Где чувство, что героиня буквально в ловушке, где любое неверное движение может закончиться падением с высоты или стрелой в спину? Почему фильм, который называется «Вершина» и строится вокруг вертикальности, высоты, опасности сорваться вниз, почти не использует эту идею как полноценный инструмент саспенса?

Это же лежит на поверхности. Нужно было делать так, чтобы большая часть фильма проходила в постоянном балансе между физической угрозой сорваться и психологическим давлением со стороны охотника, чтобы одно неверное движение означало конец, чтобы Эджертон появлялся редко, но каждый его выход вызывал холодок. Чтобы он был не клоуном с арбалетом, а реально жуткой фигурой, чьё присутствие само по себе ломает пространство вокруг, и только тогда это работало бы, тогда был бы настоящий триллер.

Но вместо этого режиссер постоянно упрощает себе жизнь. Он не хочет выстраивать напряжение, не хочет играть с пространством, не хочет делать погоню интеллектуальной, всё скатывается в тупую механическую беготню по шаблону, которая ещё и обрывается так тупо, хотя нам пытались внушить, что маньяк тут мега крутой, столько людей уже порешал, но перед нашей героиней не устаял, увы, поэтому становится просто скучно, потому что уже понимаешь, что сценарий не способен тебя удивить ничем, кроме очередного идиотского сюжетного допущения, этих допущений тут навалом. Персонажи получают травмы, после которых должны валяться без сознания или вообще не вставать, но через пару минут снова скачут как ни в чём не бывало, логика поведения скачет от сцены к сцене, сам маньяк действует ровно настолько умно или тупо, насколько это нужно фильму в конкретный момент, поэтому он функция, которая включается и выключается по щелчку сценариста.

При этом визуально у фильма иногда есть потенциал. Австралийская природа, скалы, вода, открытые пространства, круто показанная изоляция, но Кормакур снимает это всё как какой-то рекламный ролик дорогого туристического маршрута, ибо вместо того чтобы делать природу враждебной, давящей, непредсказуемой, он превращает её просто в красивый фон, и вот это очень показательно для всего фильма, ибо у него есть все инструменты для нормального жанрового кина, но он использует их максимально поверхностно. Ещё и во многих местах слишком сильно палится графон, особенно в моментах, где они на гору забирается, прям сильно в глаза бросается.

Шарлиз Терон, как и ожидалось, старается тащить на себе этот разваливающийся сценарный сарай, она физически убедительна, у неё всё ещё крутая харизма, и даже в таком материале она умудряется добавлять своей героине хоть какую-то внутреннюю тяжесть, но тут уже просто невозможно вытянуть всё в одиночку, когда сама история настолько пустая, когда конфликт прописан лениво, когда злодей существует на уровне - он псих, потому что псих. Поэтому даже актёр такого уровня бессилен.

В итоге «Вершина» для меня это просто абсолютно ненужное кино, оно не переосмысляет жанр, не предлагает интересного высказывания про травму и выживание, не работает как напряжённый триллер и даже как туповатый развлекательный аттракцион недожимает. Единственное, что реально запомнилось, это Эджертон в буквально парочке сцен. Всё остальное моментально выветривается из головы.

Спасибо, что дошли до этого момента. Буду рад любой вашей поддержке!