Почему сторителлинг «Окулуса» Майка Флэнагана так увлекает.
Как с точки зрения жанра так и кинематографа в целом.
«Окулус» Майка Флэнагана — это не просто очередной фильм ужасов. Это комплексная психологическая история, которая заставляет зрителя сомневаться в собственной реальности и оставаться в напряжении до самого конца.
Фильм начинается с завязки, напоминающей классические истории о домах с привидениями. Но очень быстро «Окулус» перерастает в нечто гораздо более сложное, представляя нам концепт предмета, который очень тяжело обмануть. Речь о проклятом зеркале. Это не просто злобная сущность, а манипулятор, для борьбы с которым нужно быть на несколько шагов впереди, так как оно способно внушать героям и заставлять их делать то, что они не делали.
В центре сюжета одержимость сестры зеркалом, которое как она уверена, скрывает страшную правду из прошлого. Зритель долгое время не знает, что именно травмировало героев, но когда узнаёт, приходит в состояние фрустрации. Финал в прошлом и настоящем оказываются практически одинаково ужасны, создавая ощущение, что все, кто имеют дело с зеркалом, обречены. Это создает уникальное чувство ужаса которое остается после просмотра фильма.
Один из главных плюсов «окулуса» является его структура. Флешбэки идут параллельно основным событиям из настоящего, поддерживая постоянную интригу. Если у зрителя возникает вопрос по основным событиям настоящего, то ответ часто приходит именно из прошлого. Это не просто прыжки во времени, а переплетение двух временных линий, которые не только поддерживают темп, но и увеличивают эффект дезориентации.
Брат и сестра представляют собой две реакции на одну и ту же травму. Брат предпочел двигаться дальше и забыть травму прошлого, пытаясь жить обычной жизнью после лечения в психиатрической лечебнице. Сестра же не хочет отпускать прошлое. Она одержима идеей доказать существование мистики, отчасти потому, что в детстве столкнулась с буллингом и недоверием со стороны сверстников, которые считали её сумасшедшей. Контрастные позиции брата и сестры создают внутренний конфликт, способный увлечь зрителя.
Параллельные сюжетные линии задают нужный темп и напряжение. Когда герои обставляют квартиру камерами, пытаясь доказать мистические свойства зеркала, они замечают, что оно активно им противодействует, влияя на их восприятие, пытаясь подставить и доказать их ненормальность.
Напряжение особенно подчеркивается в расхождениях мнений между братом и сестрой. Брат, опираясь на свой терапевтический опыт, объясняет произошедшее защитой психики от травмирующего опыта, призывая посмотреть на вещи рационально. Сестра же уверенно хочет доказать мистическую природу зеркала, опираясь не только на эмоции, но и на факты. Из-за недостатка информации зритель поначалу склонен верить рациональной стороне брата, но затем, под давлением всё более убедительных доводов сестры, начинает сомневаться. Создается интересный конфликт, где точно не понятно, кто прав.
Неоднозначность позиций героев подчеркивается не только диалогами, но и самими флешбэками, которые постоянно играют с нашим восприятием. Они могут подтвердить одну точку зрения и тут же опровергнуть другую, а затем следующим флешбэком опровергнуть подтвержденную. «Окулус» — пример уместно использованного нелинейного повествования, которое в сочетании со способностями зеркала искажать реальность, приводит к следующей мысли: мы не можем доверять тому, что видим.