«История его служанки»: гилти плеже или терапия? Разговор с психологом о киноэскапизме
Кинематограф служит способом отдохнуть от негативных событий, забот и мыслей. «История его служанки» — тот самый сериал, погружение в реальность которого позволяет зрителю разнообразить рутину и экологично пережить сильные эмоции. Вместе с Анастасией Ястремской разобрались, как проект связан с эскапизмом и насколько безопасен побег в такие миры.
Что такое эскапизм и как с ним связан просмотр кино
В последние годы в киноиндустрии существует тренд на добрые фильмы и сериалы, сказки, а также псевдоисторические проекты вроде «Истории его служанки». Действие многосерийной мелодрамы разворачивается в Москве XIX века и рассказывает о юной своевольной дворянке, которая становится служанкой в усадьбе молодого графа, чтобы искупить карточный долг отца.
По словам психолога Анастасии Ястремской, просмотр кино принято считать одним из проявлений эскапизма — стремления на время дистанцироваться от повседневной реальности и переключиться на что-то другое. Так мы позволяем психике отдохнуть от постоянной необходимости принимать решения, контролировать происходящее, соответствовать ожиданиям и справляться с неопределенностью.
«Иногда нам хочется просто оказаться в другой эпохе, семье или вообще в фантастическом мире. Временами мы убегаем от чего-то неприятного, порой — от скуки и однообразия. Если в собственной жизни все слишком предсказуемо, может хотеться риска, приключений и сильных эмоций хотя бы на экране».
Кино дает очень простой способ на время пожить чужой жизнью, говорит Ястремская. Мы можем несколько часов быть внутри другой истории, следить за отношениями персонажей, бояться за героя, влюбляться вместе с ним — и при этом физически находиться в безопасности. Психолог подчеркивает, что кино не всегда отрывает от реальности. Иногда чужая история, наоборот, помогает посмотреть на собственную жизнь со стороны.
В целом, по словам Ястремской, эскапизм полезен, когда он является передышкой, а не заменой жизни. Проблемы же начинаются в тот момент, когда вымышленный мир становится постоянным способом не встречаться с реальностью: не справляться с трудностями, не разговаривать с близкими, не переживать неприятные чувства.
Можно ли считать кино формой терапии
Как часто вы сталкиваетесь с тем, что правильно выбранный фильм или сериал помогает понять себя, разобраться в отношениях или, возможно, переосмыслить целую жизнь? Ястремская отмечает, что у кино есть важная психологическая функция: через искусство мы можем получать тот эмоциональный опыт, который сложно или невозможно приобрести в повседневной реальности. Оно позволяет нам увидеть и назвать свои чувства: иногда чужая история оказывается безопаснее для знакомства с собой, чем собственная.
«Альтернативные миры дают шанс посмотреть на привычные вещи не как на единственно возможные. Антиутопия может заставить задуматься о свободе, фантастика — о человеческой природе, сказка — о страхе и надежде. Именно поэтому вымышленный мир часто оказывается отличным способом поговорить о вполне реальных проблемах. При этом стоит помнить, что терапию кино не заменяет».
Что именно с психологической точки зрения привлекает зрителей в «Истории его служанки»
В сериале зритель попадает в мир, где многое заранее определено: кому что можно, кто имеет власть, как должны вести себя те или иные персонажи. На этом фоне любое проявление личной воли становится невероятно значимым, а сочетание жестких правил и сильного человеческого желания быть свободным выглядит особенно привлекательно, считает Ястремская. Кроме того, мелодрама постоянно предлагает мысленный эксперимент: «А что бы я делал на ее месте? Где была бы моя граница? На что я готов ради безопасности, любви, свободы?»
В «Истории его служанки» есть и болезненные темы — измены, предательства, обман, которые тем не менее подаются утрированно: в рамках одной серии может произойти целый спектр личных трагедий. Психолог отмечает, что в реальной жизни столько драматических событий редко случается одновременно. Сериал концентрирует эмоции: за один эпизод человек переживает любовь, предательство, страх, надежду и снова потерю.
«Именно эмоциональная интенсивность удерживает внимание. Зрителю все время дают новую причину продолжать следить за происходящим. У такого просмотра есть интересный эффект: мы можем испытывать сильные чувства, находясь на расстоянии от реальной опасности».
Специалист подчеркивает, что подобные сюжеты часто работают как лакмусовая бумажка: показывая измены, предательства и потери, сериал вызывает у каждого свои чувства и эмоции. Одни особенно остро переживают обман, другие — беспомощность, кто-то сочувствует герою, который остается один. Эти реакции многое рассказывают о нашем собственном опыте, страхах и представлениях об отношениях. Если для одного зрителя такой просмотр может стать эмоциональной разрядкой, то у другого, наоборот, не исключено повышение тревожности, особенно если сюжет затрагивает личный болезненный опыт.
Кроме того, сериал может попадать в разные зрительские потребности. Для одних это прежде всего романтическая история — образ привлекательного графа, запретные чувства, интриги и препятствия на пути героев. Для других — возможность погрузиться в историческую эпоху и понаблюдать за правилами, статусом и отношениями того времени. А для более психологически настроенного зрителя это история о выборе, зависимости, власти, свободе и семейных сценариях.
Какие архетипы и модели поведения заложены в персонажах «Истории его служанки»
Часто зрителей цепляет несовпадение между внешним образом героя и тем, что находится внутри. Например, строгий человек оказывается уязвимым, сильный — боязливым, холодный — способным на проявление привязанности. Если смотреть на героев мелодрамы через архетипическую оптику, каждый из них представляет свой способ справляться с жизнью, отмечает Ястремская.
- Анна Аверина (Милана Бру) — одновременно Герой и Бунтарь. Она привыкла действовать, брать ответственность и бороться за близких, но при этом не хочет терять право самой решать, как ей жить.
- Николай Шереметьев — Правитель. Персонаж Матвея Лыкова стремится контролировать обстоятельства, опирается на правила и сдерживает эмоции. Но постепенно сталкивается с тем, что чувства не всегда подчиняются разуму и заранее заданным сценариям.
- Елена Аверина (Екатерина Гусева) — Хранительница. Для нее важны семья, стабильность и ощущение защищенности. Ради сохранения привычного уклада может отодвигать собственные желания.
- Илья Аверин (Виктор Васильев) — Трикстер. Муж Елены и отец Анны действует импульсивно, любит риск и не всегда думает о последствиях своих решений, пытаясь найти легкий выход из сложных ситуаций.
- Рома Аверин (Михаил Сотников) — Герой и Влюбленный. Он верит, что за важные чувства стоит бороться, и именно любовь дает ему смелость идти против обстоятельств. Уязвимость персонажа — в романтическом максимализме, когда чувство становится настолько сильным, что последствия отходят на второй план.
- Юлия Спицына (Вероника Журавлёва) — Влюбленная, которая ищет собственную свободу. Конфликт девушки заключается в выборе не между двумя мужчинами, а между тем, «как правильно для моей семьи» и «как правильно для меня».
- Екатерина Спицына — Хранительница. Героиня Ольги Ломоносовойпытается уберечь дочь от ошибок и сохранить привычный мир, но вскоре сталкивается с необходимостью признать, что невозможно защитить близкого человека, полностью лишив его права на собственный выбор.
- Граф Спицын (Илья Носков) — Правитель. Он воспринимает семью как систему, за которую отвечает. Сила персонажа — в ответственности, а слабое место — в трудности признать, что у других людей может быть свое представление о правильной жизни.
- Филипп Нифонтов (Вячеслав Чепурченко) — Влюбленный в своей теневой стороне. Линия героя показывает другую часть романтического архетипа, когда желание быть любимым постепенно превращается в стремление заполучить человека и добиться взаимности любой ценой. Здесь любовь смешивается с потребностью обладать.
«Конечно, это не единственно возможная трактовка персонажей. Архетипы здесь скорее помогают увидеть различные модели поведения: бороться, контролировать, защищать, любить, искать свой путь или добиваться желаемого. В разных обстоятельствах мы сами можем становиться то Героями, которые все берут на себя, то Правителями, пытающимися все контролировать, то Искателями, которым важно отделить собственные желания от чужих ожиданий. Поэтому интересно наблюдать не только за тем, кто нам нравится, но и за тем, чьи поступки особенно раздражают и кого мы склонны оправдывать. Именно эти реакции могут подсказать, какие модели поведения мы узнаём в себе и какие собственные сценарии пока не замечаем».
Как «История его служанки» влияет на представления об отношениях
В лучших традициях мелодраматических сериалов герои «Истории его служанки» проходят не одно испытание, прежде чем осознают свои чувства друг к другу. При этом проект в первую очередь сказка, в которой любовь способна преодолевать любые преграды. По словам Анастасии Ястремской, романтические истории действительно могут подталкивать к иллюзии: если чувства настоящие, они должны выдержать все. Но в реальности некоторые препятствия не нужно преодолевать: иногда они говорят о том, что люди не подходят друг другу и пора уходить, отмечает психолог.
«Я бы предложила разделять романтическую фантазию и инструкцию к жизни. Нам совершенно необязательно отказываться от красивых историй или становиться циничными. Можно вдохновляться преданностью, смелостью чувств, способностью героев выбирать друг друга, но не переносить в собственную реальность их страдания, драму и борьбу. Хороший вопрос после такого сериала: “Что именно в этой истории меня так тронуло и хочу ли я подобного в своей настоящей жизни?” Это позволяет сохранить и удовольствие от сказки, и связь с реальностью».