"Одиссея" Нолана – это НЕ "Одиссея". Немного базы про грядущий фильм

Я долго молча наблюдал за бурлениями по поводу каста и размышлял. И вот, наконец, что-то щёлкнуло, и я вдруг осознал, что почти никто просто не понимает, кто такой Кристофер Нолан и что за фильмы он снимает.

Часто он задаёт сам себе вопросы, в которых заложен какой-то вызов ему как режиссёру. "А что, если снять фильм задом наперёд?", "Как снять фильм по всем правилам настоящего фокуса?", "Что, если половину фильма реверсировать на монтаже?"

Это правда, что фильмы Нолана чаще всего целиком опираются на какую-то одну концепцию: "сон внутри сна", "хаос войны через хаос времени" и т.д. При этом свои совершенно фантастичные и невозможные в реализме концепции Нолан реализует практически без компьютерной графики: снимает настоящую лавину, по-настоящему взрывает настоящие самолёты, да что уж там - "Довод" на 90% снят без компьютерных эффектов, а вся "фантастика" создаётся виртуозным монтажом, обратной перемоткой и совмещением кадров.

Кристофер Нолан - это визионер и экспериментатор. Каждый его фильм создаётся с целью вжать вас в кресло кинозала и заставить ахать от удивления, как он это сделал. Да, это аттракционы высшего сорта, но в отличие от условной супергероики, которая снимается почти целиком на "зелёнке", а всю магию создают CGI-художники, Нолан сам является художником и мастером практических эффектов.

Ну, они есть. В фильмографии Нолана не так уж и много достойных сюжетов, которые предлагают серьёзно поразмышлять над какими-то серьёзными вещами. По крайней мере среди тех фильмов, что я у него видел, "Оппенгеймера", например, так до сих пор и не посмотрел.

Где у Нолана были действительно глубокие истории? Ну, эм... Хз. Я могу вспомнить отдельные сцены, крутые и крайне эмоциальные, от которых мне самому хочется плакать, как сучка: рыдающий МакКонахи в "Интерстелларе" - лучшая сцена фильма; Киллиан Мёрфи, достающий детскую игрушку из сейфа в "Начале" - я просто рыдаю на этом моменте каждый раз. Почему эти сцены производят такой эффект? Потому что в них заложена невероятная драматургия, не просто "пожалейка", а мощный эмоциональный скачок для персонажей, превосходно сыгранный замечательными актёрами. Но проблема в том, что хотя Нолан умеет такое делать, делает он это крайне редко. А от него и не требуется.

Из действительно сюжетных фильмов, где история важнее какого-то очередного кинопроизводственного эксперимента, я могу вспомнить разве что Трилогию Бэтмена, ну и отчасти "Интерстеллар". Хотя я не могу не отметить, что иногда Нолан и со сценарием играет как с одним из компонентов фильма. Сценарий "Начала" точно так же работает на нескольких уровнях, как и концепция сновидений. Сценарий "Престижа" - это мастерски зашифрованная головоломка, где нужно снимать один слой тайны за другим, пересматривая фильм несколько раз, чтобы окончательно понять, что в нём происходит. Сценарий "Довода" - это просто вынос мозга, где Нолан реверсирует саму историю туда-сюда, запутывая её в клубок, который потом очень кайфово сидеть и распутывать. Серьёзно, я получил огромное удовольствие когда во время второго просмотра перематывал фильм, который строится на перемотке.

А что же по самой истории в "Доводе" при этом? Да похер глубоко. Очередной "злёй рюский" что-то там хочет злое сделать, а у главного героя даже имени нет - настолько он не важен этому фильму. Вообще ничего в сюжете этого фильма не важно этому фильму, потому что оно служит всего лишь поводом взорвать настоящий самолёт, реверсировать погоню с участием нескольких машин, показать драку чувака с собой же реверсированным с обеих перспектив... Не нужен этому фильму никакой глубокий сюжет. Это просто визионерское чудо, которое призвано удивлять вас.

Нолан никогда прежде не работал с жанром "фэнтези". Если посмотреть на его фильмографию, то у него вообще мало повторений, а каждый новый фильм снят в новом жанре. Детектив "Помни", фильм-ограбление "Начало", сай-фай "Интерстеллар", супергероика "Бэтмен", военное кино "Дюнкерк", байопик "Оппенгеймер"... А теперь вот фэнтези. Не знаю, как вы, а я лично вижу в этом очередное стремление к новым экспериментам.

Если вы думаете, что Нолан снимает "Одиссею", чтобы снять экранизацию "Одиссеи" - зуб даю, что вы ошибаетесь. Похер ему глубоко на эпос Гомера. Похер на историю Одиссея и Троянскую войну. Оригинальное произведение - всего лишь повод для новых визионерских опытов и прыжков выше своей режиссёрской головы.

А раз это не будет экранизацией "Одиссеи" и историей Одиссея - какая к херам разница, кто там кого играет? Нолан очевидно собрал междусобойчик, больше половины каста состоит из людей, с которыми он уже работал и в которых уверен. Нолан просто набрал замечательных профессиональных актёров, с которыми не придётся тратить время на какие-то раскрытия душевных терзаний, которые точно сделают то, что ему нужно, не отвлекая от того, что ему действительно важно - найти и воплотить новые способы нас удивить.

И похер, что Елену Троянскую играет чернокожая актриса, похер что там Пейдж бегает с непонятным местоимением, похер что Нолан аж Трэвиса Скотта, чёрного рэпера, в фильм взял на роль какого-то поэта. Да блин, одним этим решением Нолан чуть ли не прямым текстом говорит вам: "Я НЕ снимаю Одиссею".

А снимает он очередной авторский блокбастер, самый дорогой в его фильмографии. И я обязательно пойду в кино, чтобы увидеть, куда он потратит столько денег, потому что Нолан всегда использует бюджет максимально практично и полезно. И мне очень интересно посмотреть, какие очередные чудеса он на экране создаст. Живого Циклопа выведет из пробирки? Я вообще не удивлюсь, с его-то стремлением к реализму и практическим эффектам.

А сюжет "Одиссеи" я и так знаю. Сюжет в этом фильме будет - и слава богу. Актёры хорошо сыграют нормальный сценарий. Будут создавать повод показать невероятно круто снятые и эпичные сцены.

Как-то так.