Мой личный, объективно-субъективный топ альбомов группы Linkin Park - от худшего к лучшему

По итогам голосования, победу в прошлом топе одержала американская группа Linkin Park. Продолжаем...

В данном тексте будут только СТУДИЙНЫЕ АЛЬБОМЫ

Если ваш любимый альбом оказался на последних местах списка, это не значит, что он плохой. Это значит, что для меня лично другие оказались лучше и важнее.

Я помню день его выхода. Я сидел, слушал и чувствовал себя так, будто мне подсунули пластинку какой-то другой группы, случайно подписанную лейблом. Это даже и не рок, а скорее поп-альбом. И если бы его выпустил, условно, Maroon 5, возможно, он бы и был хорош. Сейчас, конечно, с учетом трагических событий, многие треки звучат как предсмертные записки, и это придает им вес. Но если отбросить эмоции и слушать именно музыку... Это самый слабый, самый выхолощенный их материал.

Лучшая песня: "Nobody Can Save Me". Несмотря на всю мою любовь к тяжелой музыке, первый трек альбома, единственный, где есть хоть какой-то намек на энергию. В ней слышна та самая честеровская безысходность, которая позже стала зловещим пророчеством. Это та песня, которую я могу переслушать и сейчас, просто потому что она настоящая.

Худшая песня: "Good Goodbye (feat. Pusha T & Stormzy)". Как же она фальшиво звучит. Попытка запихнуть рэп-гостей в абсолютно беззубый бит выглядит как жалкая пародия на самих себя времен Hybrid Theory. От этой "крутости" веет только отчаянием.

После двух экспериментов с электроникой, парни решили вспомнить молодость и врубить погромче! Этакая попытка вернуть утраченные корни в жанр рока. И местами у них это получается. Проблема в том, что получается как-то... искусственно. Создается ощущение, что они не хотели так играть, а просто прочитали на форумах, что фанаты хотят тяжеляк. Тем не менее, тут есть мощные моменты, но есть и откровенный проходняк, который не цепляет.

Лучшая песня: "Guilty All the Same (feat. Rakim)". Это, наверное, единственный трек, где все сошлись в идеальном симбиозе. Риффы здесь просто монструозные, Брэд Делсон наконец-то вспомнил, что он гитарист как-никак. Появление легендарного Rakim'а добавляет треку веса и той самой уличной мудрости, которой так не хватало альбому. Она мрачная, давящая и реально тяжелая. Заглавный трек, который задает планку, до которой остальной альбом, увы, часто не дотягивает.

Худшая песня: "War". Попытка сыграть быстро и грязно, которая звучит просто глупо. Короткая, бестолковая, похожая на скетч из "Камеди Клаба" вместо полноценной песни.

Майк как-то сказал, что они хотели смешать всё, что они умеют, в одной банке. Здесь есть и электроника, и гитары, и поп-мелодии. Звучит круто, драйвово, но слишком стерильно. Это очень качественный продукт, но в нем не чувствуется той безумной искры, ради которой люди и полюбили группу. Это просто хорошо сделанная работа, под которую можно ехать на машине или играть в FIFA.

Лучшая песня: "Castle of Glass". Тут нет бешеных риффов, но есть гипнотический ритм, мандолина и невероятно трогательный вокал Честера. Песня, которая доказывает, что им не нужна была тяжесть, чтобы пробирать до мурашек. Атмосферная, печальная и очень красивая.

Худшая песня: "Victimized". Две минуты какофонии, которая будто выпала из другого альбома. Майк орет, Честер подпевает, и всё это звучит как сырой, недоделанный скетч, который по ошибке попал в мастер-ленту.

Уход продюсера Дона Гилмора, приход легендарного Рика Рубина. Группа заявила, что не хочет больше писать песен в духе Meteora. И они сдержали слово. Это альбом, где коллектив учился быть взрослой рок-группой. Здесь много экспериментов с чистым вокалом, с балладами, с политикой. Альбом неровный, но в этой неровности и кроется его обаяние. Он плохо слушается целиком, но отдельные хиты здесь настоящие титаны.

Лучшая песня: "Given Up". Семнадцать секунд экранного времени, вошедших в историю. Я, конечно, про тот самый легендарный семнадцатисекундный крик, от которого у неподготовленных слушателей начинается разрыв шаблона, а у подготовленных - оргазм. Идеальная злая песня.

Худшая песня: "In Between". Я уважаю Майка. Он гений, продюсер и отличный рэпер. Но петь ему, мягко говоря, не стоит. "In Between" — это унылая, плоская и абсолютно безэмоциональная баллада, которую хочется промотать. Она выбивается из общего настроения и звучит как демо-запись, которую забыли выкинуть.

Признаюсь честно: когда объявили, что Linkin Park возвращаются с новой вокалисткой, я скрежетал зубами громче всех. Это казалось кощунством. Но Эмили Армстронг сделала невозможное. Альбом не является попыткой заменить Честера. Это попытка перезагрузить вселенную, оставив старые обиды. Альбом звучит как Hybrid Theory, переписанный с учетом современных технологий и впрыском новой крови. Местами это гениально, местами вторично, но это точно не мертвый проект.

Лучшая песня: "Heavy Is the Crown". Вот он, гимн для новых стадионов. Эмили выкладывается здесь на полную, показывая, что она умеет не только орать (хотя орет она злобно), но и создавать невероятное напряжение. Майк выдает свой лучший рэп-перформанс за последние 10 лет. Звучит так, будто они всегда должны были так звучать. Идеальный баланс между агрессией нулевых и мелодизмом десятых.

Худшая песня: "Casualty". Слушайте, панк-рок я люблю. Но это шум ради шума. Песня звучит как сырая, недоделанная заготовка, где решили просто включить красный свет в студии и начать орать в один микрофон. К сожалению, вместо энергии тут просто грязь и каша.

Самый нелюбимый, самый непонятый и, как выяснилось спустя годы, самый пророческий альбом группы. Когда он вышел, многие плевались, мол, где гитары? Хиты? А потом я понял: что альбом является одним большим концептуальным сном. Это ядерный апокалипсис, показанный через призму электроники и речей Мартина Лютера Кинга. Слушать его нужно целиком, от начала и до конца.

Лучшая песня: "Waiting for the End". Это, без преувеличений, одна из лучших песен в истории рока вообще. Она идеальна. Регги-ритм, гипнотическая электроника, философский текст и вокал Честера, который парит где-то между небом и землей. Майк поет свой куплет. Песня о принятии, о конце пути, который открывает новые двери. Шедевр.

Худшая песня: "Wretches and Kings" Опять же, я люблю Майка, но его попытка скосить под Зака из Rage Against The Machine выглядит не убедительно. Текст про банкиров и политиков звучит слишком плоско для такого глубокого альбома. Трек ломает всю медитативную структуру пластинки, врываясь как слон в посудной лавке, и звучит слишком вторично на фоне остального материала.

Парни просто взяли формулу дебютника, добавили туда японские флейты, оркестры и выдали альбом, который по качеству хитов ничуть не уступает первому альбому. Группа доказала, что они не группа одного хита, а машина по производству абсолютных бомб.

Лучшая песня: "Breaking the Habit". Честер говорил, что это самая личная песня, которую он когда-либо пел. И это слышно. Здесь нет тяжелых гитар, есть только струнные, биты и надрыв. Это история человека, который стоит на краю и решает, прыгать или нет.

Худшая песня: "Hit the Floor". Если выбирать, то этот трек звучит слишком шаблонно. Структура здесь не блещет оригинальностью, а гитарный рифф кажется слегка уставшим.

Как бы банально это ни звучало, это альбом номер один. Пластинка, которая продалась тиражом под 30 миллионов копий не потому, что ее навязал лейбл, а потому что она была нужна каждому злому, непонятому подростку на этой планете. Здесь нет ни одной проходной песни. НИ ОДНОЙ. Это идеальная компиляция всего: гнева, мелодии, хип-хопа, металла и невероятной химия Честера и Майка. Слушаешь и понимаешь: время не властно над гениальностью.

Лучшая песня: "Papercut". Открывать дебютный альбом таким треком - значит заявить о себе на всю Вселенную. Паранойя, нарастающий бит, шизофренический текст, рэп Майка, который плавно перетекает в взрывной припев Честера. Идеальная визитная карточка.

Худшая песня: "Runaway". Просто самая простая. Она построена на классическом панк-роковом аккорде, который мы слышали миллион раз. Это все еще круто, все еще энергично, но по сравнению с новаторскими или эпичными треками, это просто очень хорошая, крепкая, но стандартная рок-песня.