Suzanne Vega — «Songs In Red And Gray» (2001)
В музыкальном смысле куда важнее не то, что Mitchell Froom больше не муж Suzanne Vega, а то, что он больше не её продюсер. Хотя его экспериментальный подход помог певице и автору песен выйти за пределы своих фолк-поп корней на четвёртом и пятом альбомах — «99.9F°» (1992) и «Nine Objects of Desire» (1996) — на деле он работал против самого материала, перегружая её интимные, прямые песни неуместной перкуссией и всевозможной звуковой обработкой.
Поэтому слушателям, которые сильно откликались на её первые три пластинки, но прохладно приняли записи с Froom (а таких было немало), стоит знать: с точки зрения звучания «Songs in Red and Gray» готов вернуть старую аудиторию. Альбом, спродюсированный Rupert Hine, опирается на аккуратно сыгранные акустические гитары и близкую запись вокала — именно те приёмы, которые определяли звучание «Suzanne Vega» (1985) и «Solitude Standing» (1987).
На этом фоне уход Froom из личной жизни Vega тоже воспринимается иначе. Перед нами во многом альбом о разводе: песни регулярно затрагивают тему разлада в отношениях и его последствий. Vega описывает происходящее точно и изобретательно. Она пишет через метафоры и не боится их смешивать и наслаивать — как, например, в «Machine Ballerina». Это даёт ей эмоциональную дистанцию, но не в ущерб смыслу.
Её переживания из-за распада брака и его влияния на ребёнка особенно заметны в «Soap and Water», где она поёт: «Daddy's a dark riddle / Mama's a headful of bees / you are my little kite / carried away in the wayward breeze» — даже несмотря на то, что строки выстроены как цепочка метафор. Её спокойная, приглушённая и ясная манера пения лишь подчёркивает внутреннюю боль, которую фиксируют эти песни. В итоге получился альбом, сопоставимый с её лучшими работами.
© William Ruhlmann /TiVo
Больше информации о новой и старой музыке можно найти в блоге «О музыке».