Tori Amos — «Strange Little Girls» (2001)
Есть одна вещь, о которой обычно не говорят в культе Tori Amos: она прекрасно понимает ценность прессы и умеет ею пользоваться. Поэтому, записав уже шесть альбомов и спустя несколько лет после того, как она активно мелькала в заголовках, она выпускает «Strange Little Girls» — сборник каверов, задуманный как удар в самое сердце того, как мужчины смотрят на женщин в поп-песнях.
Честно говоря, по самому альбому этого не скажешь. Скорее догадаться можно по четырём разным коллекционным обложкам и по тому, что писали в рецензиях, превью и интервью, которые Тори давала до и во время релиза. Единственный трек, который действительно работает в этом ключе — «97 Bonnie and Clyde» Eminem: здесь она усиливает напряжение за счёт очень близкой записи вокала и читает с подчеркнутой театральностью, в итоге получается вещь почти такая же холодящая, как оригинал, но без его контекста.
Дальше почти нет песен, где ощущается смена перспективы на женскую — разве что заглавная вещь The Stranglers, с которой она справляется вполне уверенно. И в целом трудно понять, что именно она пытается сказать этими треками. Она — та самая «fat blonde actress» в «New Age» The Velvet Underground? Mother Superior в «Happiness Is a Warm Gun» The Beatles (записанной с антивоенной декламацией её отца)? Или тот самый стул в «Enjoy the Silence» Depeche Mode? И как вообще вписывается «Time» Tom Waits?
Ответа Тори не даёт — ни в текстах, ни в аранжировках. Достаточно вспомнить странную деконструкцию «Heart of Gold» Neil Young: песня и так не особо вписывается в заявленную концепцию, а она ещё и оборачивает её в фленджер-гитару и нео-трип-хоповый ритм.
Её сексуальная политика здесь выстроена настолько слабо, что почти исчезает — и музыка автоматически выходит на первый план, более-менее закрывая задачу. В целом это крепкая запись: перегруженная продакшеном и не такая изобретательная, как её версии «Angie» или «Smells Like Teen Spirit», но и не настолько провальная, как «Heart of Gold». Поверхностного лоска местами слишком много, но в целом альбом добротный — просто не особенно отличающийся.
Отсюда и весь дорелизный шум вокруг «гендерной деконструкции»: это едва ли не единственное, что действительно выделяет пластинку. Если сами песни не проговаривают идею достаточно чётко, остаётся донести её через прессу. И хотя весь этот информационный фон создавал ощущение чего-то нового и необычного — ровно того, на что и был расчёт — в итоге это всего лишь ещё один вполне хороший альбом Тори Амос. Просто чуть менее захватывающий, потому что песни написала не она.
Больше информации о новой и старой музыке можно найти в блоге «О музыке».