Olivia Rodrigo — «you seem pretty sad for a girl so in love» (2026) [theguardian]
С некоторой сокрушительной неизбежностью выход третьего альбома Olivia Rodrigo сопровождался бурным расшифровыванием текстов в поисках отсылок к Louis Partridge — британскому актёру, отношения с которым у певицы закончились в конце прошлого года. Один журнал опубликовал эссе на 1200 слов, с аннотациями, выуживая из песен крупицы сплетен: это уже четвёртый материал на эту тему за последние месяцы. Британская серьёзная газета выбрала формат новости о том, что Rodrigo, по-видимому, изменила текст трека «purple», который раньше был «очень милой и приторной» песней о любви, чтобы отразить конец их отношений. Тем временем в Нью-Дели Hindustan Times размышляла над слухами о том, что пара на самом деле снова сошлась: «Интерес к Partridge вырос после выхода нового альбома Rodrigo, поскольку фанаты считают, что трек «Stupid Song» содержит отсылки к отношениям певицы с ним».
«Это хит» — первая мысль, которая возникает при прослушивании «drop dead». О ведущем сингле с третьего альбома Оливии Родриго можно сказать многое, но главное — он делает именно то, что должен делать лид-сингл: мгновенно врезается в голову. После одного прослушивания утром припев уже крутится на повт…
Ну конечно, так и есть: к лучшему или к худшему, подобные догадки, кажется, стали важной частью современной поп-музыки, а Olivia Rodrigo давно получает от кликбейтного внимания заметную выгоду. Её прорывной сингл «Drivers Licence» набрал ход благодаря слухам, что текст посвящён её бывшему парню Joshua Bassett и его роману с Sabrina Carpenter; «Vampire», главный сингл альбома «GUTS» 2023 года, вызвал новые споры о том, кто стал его адресатом — ещё один бывший или Taylor Swift. Более того, она, похоже, сама подталкивает аудиторию к этому: «Я никогда не говорю о личной жизни в интервью или публично, так что, наверное, музыка — место, куда люди идут что-то выводить», — недавно сказала она интервьюеру. В этой фразе отчётливо слышится оттенок: вперёд, копайтесь сколько хотите.
При таких обстоятельствах, пожалуй, стоит отметить, что настоящая личность адресата «you seem pretty sad for a girl so in love» — песенного цикла, который ведёт отношения от первого румянца романтики до великолепно язвительных послеразрывных обвинений, — может быть наименее интересной частью альбома. Разбирать песни в поисках подсказок кажется занятием мимо сути: перед нами впечатляюще сделанный поп-альбом, о ком бы он ни был.
Он представляет собой отчётливый и уверенный поворот от звучания «GUTS». Только «my way», где бывшая девушка вызывает у Rodrigo раздражение тем, что отказывается исчезнуть, склоняется к радостно-дерзкому поп-панку предшественника. На смену ему приходит взгляд на нью-вейв 80-х, в котором по-разному можно уловить намёки на The B-52s, New Order и Devo.
Влияние The Cure играет особенно заметную роль: смелый ход, учитывая растерянные лица молодых фанатов в первом ряду, когда Robert Smith неторопливо вышел на сцену во время её хедлайнерского сета на Glastonbury. Smith появляется и на альбоме, исполняя дуэт с Rodrigo в «what’s wrong with me?» — его вечно измученный голос удивительно хорошо сочетается с её вокалом. Но его присутствие ощущается повсюду: от текстовой отсылки к «Just Like Heaven» в открывающей «drop dead» до песни с буквальным названием «the cure» — Rodrigo настаивала, что название не связано с группой, хотя шрифт в видео к песне удивительно похож на их логотип конца 80-х, — и до «maggots for brains» и «u + me = <3», которые своими фленжерными басовыми линиями и лёгкими акустическими гитарами очень явно выглядят любовными оммажами Smith и компании в их поп-режиме.
Что важнее, от почти мюзикловой мелодии «stupid song» до выразительной эмоциональной переменчивости «purple», которая начинается влюблённо и постепенно становится всё тревожнее, песни написаны стабильно сильно. Мелодии прилипают, великолепные припевы появляются один за другим, а тексты заметно тоньше и вдумчивее, чем обвинительные выпады «пошёл к чёрту», на которых Rodrigo стала знаменитой.
Момент, когда ты понимаешь, что отношения обречены, но упорно отказываешься что-либо с этим делать, в «begged» передан с тошнотворной узнаваемостью; «less» показывает те же отношения в медленном, но неумолимом упадке, набитые болезненными воспоминаниями: «Мы пытались повторить наше любимое свидание, но в этот раз почти не смеялись». Она ещё и исключительно смешная, особенно когда срывается после расставания. «Я встретила его на вечеринке, кажется, он был под наркотиками / Он не был умным или смешным, я убедила себя, что был», — открывает «expectations», а затем добавляет ещё одну колкую деталь с закатыванием глаз: «У него была отличная квартира и машина, купленная родителями».
Это умное, остроумное, сложное и местами болезненное прослушивание. И на слух это также шаг вперёд по сравнению с предыдущими работами Rodrigo. Артистке, которая впервые привлекла внимание в 17 лет, а чей дебютный альбом продвигался концертным фильмом, стилизованным под школьный выпускной, неизбежно пришлось взрослеть на глазах у публики. Сделать это, как известно, трудно: мир полон поп-звёзд, навсегда застывших в коллективном воображении в той точке, где они впервые появились. Но «you seem pretty sad for a girl so in love» показывает артистку, которая взрослеет с впечатляющей лёгкостью: ничто в этом альбоме не кажется натянутым или неловким. Похоже, Olivia Rodrigo пришла надолго: она останется и после того, как эти сплетни станут вчерашними новостями.
Награды: 🏆 Pitchfork: Best New Music
Больше информации о новой и старой музыке можно найти в блоге «О музыке».