Дэн Симмонс и что у него почитать. Часть 1 из 2

Дисклеймер, мною все это читано не за короткий срок, а на протяжении 20 + - лет, хоть я старался при написании преодолеть старческие провалы в памяти не исключено что где то что то упустил. А так же в тексте могут содержаться нехорошие слова которые в силу специфического чувства юмора ТСа там и останутся.

Решил написать о всех романах Симмонса по причине того что о Терроре и Гиперионе слышно как по кд, а об остальных его произведениях почти не пишут. Сразу проясню момент, на примере Гипериона и Джо Курца, обзоры на циклы будут в целом, а не на каждый отдельный том.

Зачем же читать что то помимо многострадальной космооперы и приключений в попытках не замёрзнуть насмерть? Да потому что несмотря на разнообразие жанров в которых трудился Симмонс он оставил после себя достаточно серьезное и качественное наследие. Не зря на той же самой лабе у Симмонса айди номер уно. Можно таки считать что фантлаб начался именно с него.

Романы и циклы я раскидал хаотично, точнее я так это и писал. Как то их структурировать тематически, хронологически либо выстраивая от лучших к менее лучшим считаю занятием неблагородным, потому оставил как есть.

Но обо всем этом по порядку. В тексте не будет "явных" спойлеров, читать можно без опаски запороть себе прочтение самих романов. Старался не грузить буквами ради букв.

Джо Курц это тот палпфикшен которого нет у нас дома. Три романа в жанре неонуар. Если вы вдруг соскучились по хорошим драйвовым боевикам вам именно сюда. Симмонс видимо ставил себе цель попробовать себя в жанре подражания Раймонду Чендлеру и справился с этим на десяточку, сдобрив классические динамичные детективы прощанием с эпохой боевиков 80х и запихнув все это под одну обложку.

Герой все три романа раздает и огребает с завидным упорством, автор же не дает читателю забыть что у нас все же нуар и это создает изумительный коктейль динамики повествования. Если обратить внимание на оригинальные названия "Hardcase, Hard Freeze, Hard as Nails" то внимательный читатель заметит там слово "hard" так вот, оно очень хорошо характеризует наполнение каждого романа.

Сюжет? А что сюжет? Курц выходит из тюрьмы после отсидки (где он переиграл всех местных гопников) и хочет лишь одного - найти людей, убивших его напарника. Русская мафия, киллеры - альбиносы, мафиози с проблемами в кукухоньке, тонны сарказма, экшена, продажные копы, очаровательные и опасные женщины (ну ты и сука ********), а так же атмосфера заснеженной американской провинции будут с читателем на протяжении всех трех романов.

Очень емкое заявление Симмонса что он умеет в жанр "Крутого Детектива" который читается бодро и весьма "кинематогрофичен" в воображении читателя.

С этого романа когда то и началось мое знакомство с Маэстро. Однажды получив свой первый загранник, я было размышлял в какую страну сгонять первым делом и раздумьях об этом решил почитать попавшийся мне тогда на глаза ужастик об Индии. Руководствовался я тем, что если впечатлит - сгоняю своими глазами посмотрю на всякое. Впечатлило, желание "поехать - посмотреть" как отрезало.

Это первый роман написанный Симмонсом. Автор ещё не научился доводить до логического конца многие идеи пронизывающие роман, но он мастерски доводит до ручки читателя уже к первой четверти книги. Внятного объяснения многих событий и явлений описываемых в книге просто не будет, если читатель не знаток индийской культуры и по совместительству не является теологом, то многое описанное придется просто принять как нечто имеющееся.

Посмотрим на сюжет. Профессор Роберт Луцак получив редакционное задание, тащит свою жену индианку и грудного ребёнка прямо в самое сердце ада на земле, эпицентр нищеты, грязи и культурного шока, в Калькутту. Зачем? Ради эксклюзивного интервью с легендарным поэтом - затворником. Одним из главных персонажей здесь будет выступать город и это нужно читать, я гарантирую это. Симмонс описывал город так, что у вас начнет чесаться кожа а обонятельные галлюцинации гарантированы на несколько дней вперед. (Рохинтон Мистри поглядывает с уважением.)

Если любите ужастики - то однозначно читать, если не любите, читать как прививку от поездки в Индию.

- А что если взять все самое крутое в мировой литературе и запихнуть в одну книгу?

- Не влезло...

- А в две?

- Влезло...

Именно так я и представлял себе идею того как автор размышлял когда писал этот цикл. Что объединяет Марселя Пруста, пояса астероидов, троянскую войну и Марс? Логично предположить, что если они встречаются в одном предложении - то это злоупотребление автора запрещенными веществами, но это не так.

Если вы хотите немного/много эпичности на Марсе, Земле и в поясах астероидов, это именно то что нужно попробовать. На Марсе живет горстка самопровозглашенных полубогов которые из за обилия кэша и свободного времени не придумали ничего лучше чем развязать войнушку и следить за ней по местному кабельному, сценарий выбран до боли классический, персонажи понадерганы из истории, что же могло пойти не так...

Если вы вдруг не осилили античную/романтизма/викторианскую/модернистскую литературу в силу языка и образности, то обратите внимание на этот цикл. Тут все оттуда, но только события происходят в будущем с соответствующими допущениями и хорошим читаемым языком.

Фанфик по Шерлоку Холмсу который выходит за границы литературного вымысла, встречает много реальных исторических личностей, заныривает обратно и тем самым возвращает нас в книгу. Если вы думали, что худшее, что может случиться с великим сыщиком это свалиться в Рейхенбахский водопад, то вы просто не читали этот роман. Ну и зачем нам в напарниках Ватсон, когда на его место можно взять достаточно известного писателя Генри Джеймса.

Дуэт получился примечательным, Холмс страдает от экзистенциального кризиса, потому что с помощью дедукции вычислил, что он всего лишь плод чужой фантазии, а Джеймса просто угораздило ввязаться в эту авантюру, чтобы распутать историю самоубийства Кловер Адамс из клуба "Пять сердец". И нет это не спойлер, это самая завязка сюжета. Хотите много исторических справок об Америке времен ещё не ставшего президентом Рузвельта? Они тут имеются и их реально дофига.

Симмонс в очередной раз показывает что даже постмодернистский детектив на основе всем известного персонажа для него задача не сложная, нужно просто прикинуться ситхом и возвести все в Абсолют. А ещё автор исправляет за Конан Дойлом литературные ошибки и неточности последнего (фанаты читавшие оригинальные рассказы будут в восторге как филигранно это обыграно).

Занырнём ненадолго в современность и по просьбе страховых компаний погрузимся в работу инспектора по исследованию лауреатов "Премии Дарвина". Казалось бы что интересного может быть в анализе мест самоликвидации отрицательно умных личностей, но Симмонс не был бы собой если не создал на достаточно скудной концепции шедевр который легко пропустить.

Мы Дарвин Минор, бывший армейский снайпер и выпускник физфака, ныне работающий инспектором который любит докопаться до покойников, выясняя каким образом те так удивительно самоубились. И по несчастному стечению обстоятельств на нашем пути встает русская мафия (Ну любит Симмонс клюкву, не осуждаем). Ну а Дарвин оказывается единственным, кто встал у бандитов на пути, да так удачно, что они начинают на него охоту.

Сюжет романа можно полностью уместить в одной главе, но, прелесть романа заключается в доскональном анализе катастроф и читать это удивительно интересно настолько, что в какой то момент начинает казаться что ты присутствовал на месте и видел все это своими глазами. А ещё обилие справок про оружие и как правильно его использовать не дадут заскучать даже тому читателю, которому что автомобили, что кевларо-фибергласовые штуки, совершенно параллельны. Я гарантирую это.

На мой взгляд одно из очень любопытных произведений автора за счёт того что многие справки подаются очень хорошим художественным языком и только спустя 30 страниц понимаешь, что сейчас ты полчаса читал про то как правильно лежать в траве с винтовкой и что удивительно тебе это понравилось.

Так, что то давно мы про снег не читали подумал Симмонс и написал Мерзость. Это производственный роман в трёх частях, который нагло маскируется под ужастик а оказывается... Ну, скажем так, военно-политической гипотезой с альпинистским хардкором. Знаете то чувство, когда ждешь встречи с снежным человеком, а находишь старые фотографии Гитлера в обнимку с мальчиками? Приблизительно это и ожидает читателя.

Первая половина книги - это честнейший кандидат на премию "Золотой Жумар" за самый подробный ликбез по альпинизму, который только можно себе представить. Если вы всегда мечтали провести 400 страниц за изучением отличий статических верёвок от динамических, техники завязывания узлов "бараний рог" и устройства ледорубов начала XX века с привязкой к истории покорения восьмитысячников, то Симмонс написал это специально для вас.

Нет, серьезно, в какой то момент начинаешь подозревать, что Мэтр просто забыл продолжать писать роман, увлёкшись выписыванием справочек для собственного учебника "Краткий курс подготовки начинающего альпиниста. Эверест, 1920" Но если вы перетерпите это всё... Вас ждёт драма по Хемингуэю, переходящая в винегрет из криптоистории, конспирологии, шпионских страстей и конечно нацистов.

Лично мне местами было тяжело читать даже несмотря на то что горы я люблю, но вот энциклопедичность Симмонса в данном случае, на моем примере, сыграла злую шутку, после прочтения некоторых абзацев я лез в вики и на ютуб дабы почитать/посмотреть про некоторые описанные вещи более подробно.

Дабы не уходить далеко от Хемингуэя рассмотрим его поближе сейчас. Вместо гор здесь нас ожидает неспешный алкоголизм под гаванскими звездами и жесткая идеологическая подоплека. Внезапно у нас на руках оказывается шпионский роман. Если вам кажется что за вами следят это не обязательно паранойя. И этот роман прекрасно иллюстрирует это.

Сюжет прост, как камень. Вторая мировая. Мы молодой и страшно обиженный на жизнь агент ФБР Джо Лукас получаем задание от Эдгара Гувера чтобы... приглядывать за Хемингуэем... Потому что Гуверу кажется, что старик Хэм создал подпольную организацию и вместо того, чтобы ловить рыбу, начал охотиться на немецкие подлодки. Все, стоп. Иначе пойдут спойлеры.

Ох с каким восторгом я читал эту книгу. Симмонс явно испытывал дичайшее удовольствие описывая Кубу, Хэма, множество других исторических персонажей и смог донести весь этот кайф до меня (Вот после этой книги мне захотелось на Кубу, но читал я её к сожалению в самое начала ковида потому болт мне был а не Куба).

Отдельно хочется отметить это то как Симмонс описывает самого Хемингуэя, его маскулинность, страхи, бесконечный поиск себя. Получается портрет, написанный одновременно с любовью и сарказмом.

Котслампой.jpg именно так можно коротко и ясно охарактеризовать эту квадрологию. Но давайте будем честны. Это дилогия которая с щадящей руки редактора превратилась в квадрологию. Иначе томиком Гипериона можно было бы убивать людей так как весил бы он без малого килограмма полтора.

Первая четверть это "Кентерберийские рассказы" в открытом космосе, если бы Чосер сидел на ЛСД, а его паломники вместо бога, ищут богом забытую хрень - Шрайка, десятиметрового терминатора с шипами, который живет на планете, где даже время страдает биполярным расстройством. Семеро паломников: священник, солдат, поэт-алкоголик, детектив, консул, ученый, и просто какой-то тип летят к этому Шрайку потому что надо.

Так как лететь им долго, а в полете скучно, они начинают рассказывать друг другу истории о том кто они и зачем собственно летят. И нужно признать тут одна история охуительнее другой. Тут будет все, гномы-каннибалы, убийства из будущего в прошлое, старение задом наперед, прыжки во времени, если читатель не курит, у него может возникнуть стойкое желание начать это делать после некоторых откровений. А потом мы прилетаем, поседевшие и заикающиеся, на планету... И нас сразу кидают в пучину событий...

Магнум опус Симмонса. Это не просто космоопера, это литературный мазохизм для интеллектуалов, тут вам и Китс с его "Гиперионом" (поэмой), теория струн, теология, шрайковские сады, где вечность можно пережить за минуту. Многие придерживаются мнения что вторая половина цикла проседает по наполнению и драматургии, но это с лихвой компенсируются полнотой активностей возложенной на героев.

Плавненько возвращаемся в сторону земли переживая кризис возраста с фазами гравитации. Несмотря на название и обложку это совершенно не фантастика а жизненная драма, с таким количеством воспоминаний и размышлений, что книгу можно использовать как снотворное, в хорошем смысле. Если вам хочется погрустить о том, как "прекрасное далёко" оказывается просто воспоминанием, и понять, почему даже хождение по Луне не гарантирует счастья - тогда милости прошу, Симмонс написал это специально для вас.

Ричард Бедекер мужик под 60 лет, который побывал на Луне, и это событие поломало ему всю дальнейшую жизнь. Брак развалился, сын сбежал в индийскую глушь набираться мудрости, а по вечерам наш герой не медитирует на звезды, а вспоминает, как надо по настоящему тосковать. Он хаотично мотается по Америке, пытаясь найти "смысл", чинит машину, заводит интрижку с молодой фанаткой космоса и встречается с бывшими коллегами, один из которых крестился так рьяно, что конкуренцию составил бы разве что папа римский, а второй просто боится умирать.

Самая смешная/грустная шутка в том, что свой пик герой осознает где-то на середине жизни, но ничего сделать с этим, кроме как путешествовать и рефлексировать, не может. Очень классный и грустный роман о том что даже добившись многого, счастье не гарантированно.

Небольшой роман Симмонса при написание которого у него под рукой было мало бумаги и полностью отсутствовали какие либо энциклопедии. Но Маэстро не был бы собой, он просто включил кабельное и отсмотрел фильмы студии Трома и Асилум в диких количествах, пока у него в голове не родилось это произведение (Ну я так вижу).

Говорить что то про сюжет сложно но я попробую. Нас зовут Элинор Перри и мы приехали отдохнуть на Гавайи, где нас радостно/совсем не радостно, встречают местные отрицательные личности в виде человека акулы, гигантской свиньи и одного всемирно известного, давно мертвого (но раз приехали такие гости), внезапно воскресшего писателя...

Это очень яркая и незабываемая квинтэссенция треша и угара от мира художественной литературы, море крови, расчлененка, жертвоприношения, все это соседствует с идиллическим раем с рекламных буклетов курорта и "ещё по одному коктейлю на пляже". Одним словом такое лучше читать самому и получать удовольствие.

Симмонс безусловно хотел просто оттянуться и сделал это очень красиво, тот кто найдет глубокий подтекст в романе - тот молодец, но и без него получить удовольствие от романа очень легко и приятно.

P.S. Вторая часть будет в ближайшие дни-неделю, разгребу дела, верну себе чувство юмора и допишу (она на половину уже готова).

На сейчас пожалуй всё. Задавайте ваши ответы.